NEWS - Like a Rolling Stone! La Revolution Social continua e dilaga (in Usa, ma anche in Francia): presto Twitter diventerà telecomando. In Italia affidati ancora al vetusto Auditel anti-social che predilige fasce anziane (aka "walking dead") a discapito dei giovani (che scaricano) 
(ANSA) - ROMA, 10 OTT - La tv al tempo di Twitter ha gia' incoronato la piattaforma di microblogging divano virtuale dal quale commentare con amici e sconosciuti i programmi in onda, ma ora i ''cinguettii'' in 140 caratteri diventano un surrogato del telecomando col quale sintonizzarsi sulla rete preferita, registrare un programma o riprodurre video on demand. La novita' arriva dagli Stati Uniti, dove grazie ad un accordo con Comcast e NBC Universal gli utenti potranno cambiare canale - ma non solo - via Twitter sfruttando il nuovo pulsante 'See it' ('Guardalo') che sara' integrato nei tweet. ''Ogni giorno - spiega il social network sul suo blog - ospitiamo conversazioni in tempo reale sulla tv, in gran parte contemporaneamente ai programmi in onda. Milioni di persone sono esposte ai 'tweet' su uno show e spesso sono indotte a sintonizzarsi su un canale proprio dalle discussioni online''. 'See it' e' pensato per l'integrazione con altri partner di distribuzione video, network televisivi e siti web e chissa' che non possa arrivare anche in Italia. Nel nostro Paese, tra l'altro, un esperimento simile lo ha appena lanciato Sky: per la prima volta la puntata di un programma - il talent XFactor - potra' essere registrata con un'cinguettio'. Intanto sulla scia della convergenza fra vecchi e nuovi media le conversazioni sul microblog cominciano a pesare pure sugli ascolti tv. Pochi giorni fa la societa' di ricerca Nielsen ha annunciato la nascita di Twitter TV Ratings, sistema che negli Usa inglobera' il flusso di tweet per calcolare lo share degli show tv. D'altronde che ci fosse un legame fra i programmi piu' seguiti e simultanei flussi di tweet fra telespettatori lo si dava per scontato da tempo, ma la stessa Nielsen quest'estate ha 'certificato' questa correlazione con uno studio condotto su oltre 200 programmi. Insomma in vista della prossima quotazione in Borsa - secondo indiscrezioni trapelate dai blog d'Oltreoceano e' emerso che sarebbe in calendario per meta' novembre - Twitter sta puntando non solo al cambio di look ma anche a sinergie sempre piu' strette col mondo dell'intrattenimento. Dopo il lancio di Twitter Music l'ultima frontiera pare essere proprio la tv, visto che la piattaforma starebbe sperimentando una sezione dedicata alle conversazioni e ai 'tweet' relativi ai programmi televisivi. Accordi come quello con Comcast ne sono la dimostrazione. Ma non solo. In Francia Twitter e TF1, la rete piu' seguita, hanno sottoscritto una partnership per la gestione comune di contenuti pubblicitari. ''Twitter vuole essere un ponte tra i diversi media, oggi un gran numero di persone guarda la tv con un secondo schermo smartphone o tablet'', ha sottolineato in quella occasione Jean-Michel Maheu, uno dei responsabili del sito facendo l'esempio dell'ultima finale di Champions League, che in Francia ha registrato ''6 milioni di tweet durante le due ore di partita''.

L'EDICOLA DI LOU - Stralci, cover e commenti sui telefilm dai media italiani e stranieri

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TWITTER-JAM - I migliori tweet seriali della settimana

La nuova #serietv di Steven Yeun di #TheWalkingDead http://t.co/M5sOClCPSn #TWD #telefilm

— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 7, 2013

Il nuovo pilot futuristico di #NBC firmato dallo sceneggiatore di #Transformers http://t.co/W1tIwkXH4P #serietv #telefilm

— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 7, 2013

Ve la ricordate @NicholleTom ne #LaTata (una della prole Sheffield)? Adesso fa la prostituta in #MastersOfSex! http://t.co/uglvmhHwhq

— TelefilmCult (@TelefilmCult) October 7, 2013

In Usa #Nielsen misurerà da lunedì la classifica dei tweet dei programmi tv (è la "unique audience", bellezza) http://t.co/RcVg5NyFU5

— Leo Damerini (@LeoDamerini) October 7, 2013

Lui il #GIOCOdeiTELEFILM ce l'ha! E tu??? http://t.co/8sRcKlPtG5 pic.twitter.com/ZpyDE2PhO6

— Gioco dei Telefilm ® (@GiocoTelefilm) October 7, 2013

#Fox picks up Josh Schwartz teen drama pilot http://t.co/GfuEUQOoNl via @EW #telefilm

— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 5, 2013

#ABC Nabs Sofia Vergara Autobiographical Comedy With Gail Mancuso And Electus - http://t.co/wyMp0NL7dA http://t.co/zreVDTk81G

— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 5, 2013

#Fox Buys Diablo Cody/Fake Empire Drama - http://t.co/wyMp0NL7dA http://t.co/5JfSnwrorv #tvseries #telefilm #serietv

— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 4, 2013

Pilot Scoop: Topher Grace, Sarah Silverman Set to Play Siblings in #HBO's #PeopleInNewJersey http://t.co/qqJJvFNvDG via @TVLine

— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 4, 2013

Halle Berry In Spielberg's #Extant’ -- Oscar Winner To Star In #CBS TV Show http://t.co/9icIsMHa4U #tvseries #serietv #telefilm #Spielberg

— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 4, 2013

NEWS - Revolution social! In America la Nielsen (l'Auditel Usa) misurerà da lunedì la classifica dei tweet dei programmi (è la "unique audience", bellezza)! Da noi l'Auditel ha ancora un panel con le prese nei muri per attaccare i decoder (è un Bel Paese per vecchi...)

Articolo di Brian Stelter per il "New York Times"

Only 98,600 people wrote messages on Twitter about the two-hour season premiere of “Grey’s Anatomy” last month. That’s a tiny fraction of the 9.3 million who, according to Nielsen, watched the show that night.

Two episodes of NBC’s “The Voice” ranked in the top 10, reaching 3.8 million and then 2.7 million accounts.

But the posts, 225,000 of them in total, were seen by millions of Twitter users, some of whom might have fired up their digital video recorders or laptops to watch the episode later.

Nielsen is now measuring what it calls the “unique audience” for Twitter posts about television, providing a more complete view of the phenomenon known as social TV. On Monday the company is introducing Nielsen Twitter TV Ratings, a product announced last year that professes to measure all the activity and reach of Twitter conversation about shows, even if it has yet to be embraced by television executives and gain a broad client base.

“We feel this is going to be a credibility-building moment for the industry,” said Andrew Somosi, the chief executive of SocialGuide, an analytics company that Nielsen acquired last November, in part to create the new product.

Measures of posts about a TV show (“Can’t wait for ‘The Walking Dead’ to start”) are just the tip of Twitter’s iceberg, Mr. Somosi said in an interview: “The full iceberg is the extent to which people are seeing those tweets.” For example, the 225,000 posts about the Sept. 26 episode of “Grey’s Anatomy” were seen by 2.8 million distinct Twitter accounts, according to Nielsen’s algorithms.

It is impossible to say how many of those users watched the show as a result of the posts, but previous research has found that Twitter activity sometimes spurs viewership. Twitter has made collaboration with the television industry a priority as it seeks to impress investors; the prospectus for its initial public offering, published Thursday, mentioned television 42 times.

Executives at Nielsen say they expect that TV networks will start to promote their Twitter TV Ratings performance the same way they do broadcast ratings. But it is unclear how many networks or advertisers are actually paying to receive the overnight data. Nielsen declined to name any customers, and representatives of only two media companies — Discovery Communications, the Discovery Channel owner, and the ad-buying giant Universal McCann — were quoted in a news release about the new product.

“This is just the beginning; the data hasn’t been available until now,” said Sean Casey, who founded SocialGuide and is now its senior vice president for product.

During the week of Sept. 23, for example, the finale of AMC’s “Breaking Bad” ranked No. 1 in the Twitter TV Ratings, with 1.2 million posts that reached 9.3 million Twitter accounts, according to Nielsen. Two episodes of NBC’s “The Voice” also ranked in the top 10, reaching 3.8 million and then 2.7 million accounts. Interestingly, one of four new episodes that week of “Jimmy Kimmel Live” cracked the top 10. It was the one broadcast Sept. 26, with a sketch that set off a Twitter feud between Mr. Kimmel and Kanye West.

Mr. Casey said he and his colleagues had a variety of techniques to capture posts about shows and exclude those that merely use similar words. (With the ABC drama “Scandal,” for instance, messages that mention “a scandal” would be thrown out.) In the future they plan to distinguish between a TV star’s posts about his or her own show (which are not currently measured) and posts from viewers, so networks (and presumably talent agents) can tell how influential a star’s posts are.

Some networks may question Nielsen’s methodology, especially since a TV-related post is said to be viewed whenever it is loaded on the Web or whenever it shows up on screen, however briefly, on a mobile device.

More generally, skepticism abounds about how representative Twitter chatter is — or isn’t.

“What people often lose sight of is the fact that the overwhelming majority of conversations about TV shows still take place offline,” said Ed Keller, the chief executive of the Keller Fay Group, a market research firm that specializes in word of mouth and supplies data to networks like CBS.

The firm’s surveys consistently indicate that 80 percent of conversations about TV shows happen in person and 10 percent happen on the phone, with most of the remaining 10 percent occurring online.

“The conversations that take place in the real world can often be quite different from those that take place on social media,” Mr. Keller said.

NEWS - Nina Dobrev #GetCovered per Obama
The Obama administration hasn’t just embraced social media — they’re in the middle of giving it a big, long bear hug. The president’s outreach team took to Facebook and Twitter to fight (and win) their election battle in 2012, and they’ve returned to that turf this week, asking influential supporters to promote Obamacare using the hashtag #GetCovered.

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NEWS - La legge di Murphy per l'addio di Cory-Monteith (con promo) 

Articolo e intervista tratti da "Hollywood Reporter"
Following a screening and Q&A with reporters promoting FX's American Horror Story: Coven, Murphy shared that the episode -- titled "The Quarterback" in a nod to former football star Finn Hudson -- was "incredibly difficult to work on" and "very difficult to shoot."
"The episode is called 'The Quarterback,' and Cory really was that to that group of people -- and to me particularly," said Murphy, who locked the episode Thursday. "That group of kids particularly went through the limelight and became world famous at a very difficult age, and many of them really struggled with it."

"Cory obviously very much struggled with it, but never on the surface, and I think that's why everybody loved him," he added. "He was the most kind, the most generous -- never a bad word for anybody."
Monteith was found dead on July 13 at the age of 31. An autopsy revealed that the actor had died of mixed drug toxicity from a combination of intravenous heroin use and alcohol.
Monteith's Finn Hudson was edited out of the first two episodes of Glee's fifth season. The tribute episode will air Oct. 10, following which the Fox musical will take a hiatus for baseball that series creators will use to map out the show's future without one of its central stars.
"What you will see in the episode is what really happened," Murphy said of the hour. "Brad [Falchuk] and Ian [Brennan] and I wrote that episode and Brad directed it, and those performances that you'll see, almost everything in that episode is from the first take of every performance because the actors and the crew had a really hard time shooting it."

"I've never seen a crew that you can't continue shooting because they've left the room sobbing. It was very hard. I struggled even working on it because what you're seeing is what they felt not just about Finn but Cory. It's amazing performances across the board and everybody went into it with a lot of love," he continued. "What I loved about it is when you write something like that, there's no right way to do it."
Murphy also noted that he received an outpouring of calls from former cast members asking to appear in the episode who weren't under contract, including Iqbal Theba (Principal Figgins).
"It was very rough, and it was very rough with [Monteith's girlfriend] Lea [Michele]," Murphy added. "I'm very proud of it. I think the performances are quite stunning. It was tricky. You had to have a hard eye when you were putting it together. People still are not over it and it's still very difficult."
Watch the first promo for "The Quarterback," below, and hit the comments with your thoughts. Glee airs Thursdays at 9 p.m. on Fox.

NEWS - Israele über alles! Dopo "Homeland" al via l'adattamento dell'altro serial spionistico "False Flag" (stesso adattatore di "Homeland")

Notizia tratta da "The Wrap"

The people who helped to bring the world “Homeland” are once again bringing a tale of espionage to the United States.
“Homeland” executive producer Keshet International is teaming with Fox International Channels to adapt Keshet’s Israeli drama series “Shkufim” (“False Flag”), which is inspired by the assassination of a Palestinian radical in 2010.

“Parkland” writer/director Peter Landesman (pictured) is  adapting the project for American audiences. In it, eight apparently ordinary American citizens wake up to find their faces and private lives broadcast across the internet and television news around the world as suspects in a brazen and dangerous international crime. What seems at first like a horrible case of mistaken identity quickly becomes a breakneck, psycho-espionage thriller.
“The pedigree and passion of FIC and Keshet make them the perfect creative partners,” Landesman, whose adaptation of “False Flag” will mark his television debut, said. “The espionage thriller is a genre we all know, love and are excited to take to a level we hope audiences will not have experienced before.”

Landesman is co-writing the pilot for the adaptation with  Amit Cohen-Raab, who co-created and wrote the Israeli series.
In addition to “Homeland” — which is based on the Keshet series “Prisoners of War” — Keshet is developing a number of potential series, including the drama “Tyrant,” from “Homeland” executive producers Howard Gordon and Gideon Raff, along with Craig Wright (“Six Feet Under”).

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WALL STREET JOURNAL

I super-poteri della seconda stagione di "Arrow"

"For the coming second season of its superhero series "Arrow," the CW Network is adding actual superpowers. "Arrow" is based on the DC Comics character Green Arrow, who was introduced in 1941, and it features a costumed crime fighter, played by Stephen Amell, who is great with a bow but doesn't have any supernatural abilities.

To differentiate the TV hero from the comic-book character, the series splits its time between the Arrow and his alter ego, a billionaire playboy named Oliver Queen who picked up his archery skills when he was marooned on a mysterious island for five years.

An exclusive clip from the season two premier of CW Network's show, "Arrow," premiering October 9. Read the related story on how producers decided to introduce superpowers to Starling City at Speakeasy.com. Photo: Bonanza Productions Inc.

Rather than rely on superheroes, the show's first season featured high-octane fight scenes and high-tech weaponry. The result was the network's most watched show in the 2012-2013 season, with a premiere that drew 4.1 million total viewers, the largest audience for any show on the network in three years. The CW is owned by CBS Corp. CBS +1.09% and Time Warner TWX +1.32%Inc..

"We always pitched this show more like Jason Bourne than a comic book," says Greg Berlanti, a writer, executive producer and co-creator of "Arrow." "But we're changing some of it up this season."

Those changes include a shift in genre, from action-adventure series to superhero-driven drama.

Arrow "doesn't want to be the vigilante anymore, he wants to be the hero," says Marc Guggenheim, a writer, executive producer and co-creator of "Arrow."

As the CW seeks to continue broadening its programming beyond its core demographic of women 18 to 34 years old, the show's creators have teamed up with DC Entertainment's chief creative officer, Geoff Johns, to introduce another DC character, Barry Allen/the Flash, played by "Glee" co-star Grant Gustin, into three of this season's 22 episodes.

Allen is a forensic police scientist who gets struck by lightning and transforms himself into the Flash, a costumed hero who is imbued with super speed.

Season 2 of "Arrow" will start Oct. 9, just a few weeks after "Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D."—Marvel Entertainment's first live-action series since it was acquired by Walt Disney Co. DIS +0.53%—arrived on ABC with 11.9 million viewers, the highest-rated network-drama debut in four years.

DC Entertainment is owned by Time Warner, as is Warner Bros. Television, which produces and distributes the series. In addition to the Flash, "Arrow" is also incorporating the Black Canary and the Bronze Tiger, two other DC characters, into its sophomore season.

Culling a greater number of characters from the DC universe is a big synergetic move for Warner Bros., whose film studio has grossed more than $6 billion world-wide because of its DC film properties such as Batman, Superman and the Dark Knight trilogy.

Translating that relationship to the small screen, Warner Bros. Television announced two DC-related projects that are in development, "Constantine," an NBC drama about a con man turned detective, and "Gotham," a Fox show that takes on the origin stories of Commissioner James Gordon and some of the fictional city's villains.

Fox Broadcasting Corp. is part of 21st Century Fox Inc., FOX +1.62%and until recently it was part of the same company as The Wall Street Journal.

Last season 51% of the audience for "Arrow" was men. To increase those numbers, the network created its first two-hour TV special recap for a continuing show titled "Arrow: Year One," a nod to the titling style of DC's graphic novels. The recap will air Oct. 2.

"We approached season two of 'Arrow' like a sequel," said Mr. Guggenheim, "and we've all seen how superhero sequels have performed. We want to tap into that."

—To see an exclusive clip of a scene from the second season of "Arrow," go to WSJ.com/Speakeasy.

Write to Alexandra Cheney at alexandra.cheney@wsj.com

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All'armi, irrompe Netflix e i network italiani s'attrezzano...
Maria Teresa Cometto per "CorriereEconomia-Corriere della Sera"
In America Netflix è entrata ufficialmente nella storia della tv all'ultima edizione degli Emmy Awards, gli Oscar della televisione. È infatti la prima Internet Tv a vincere un premio per una serie pensata, realizzata e distribuita solo per il pubblico online: House of cards, il thriller politico con protagonista Kevin Spacey, il cui regista David Fincher è stato celebrato come il migliore nella categoria «drammatica» alla cerimonia del 22 settembre.
Le innovazioni
Ma Netflix aveva già fatto la storia innescando una rivoluzione nel modo di guardare film e telefilm: in qualsiasi momento, su qualsiasi schermo, in modo semplice e personalizzato. Una formula che in pochi anni ha conquistato il pubblico americano (quasi 30 milioni di abbonati), sfondato a Wall Street - +450% le azioni di Netflix negli ultimi 12 mesi - e ora sta sbarcando anche in Italia.
Mediaset ha annunciato che per Natale lancerà la «Netflix italiana» e secondo voci di mercato anche Sky Italia sta studiando un'offerta speciale su Internet secondo un modello sperimentato in Gran Bretagna da BSkyB.
Per chi ama i video «doc» è una pacchia, anzi un'abbuffata di contenuti di qualità, grazie alla concorrenza che i vari operatori si stanno facendo per attirare la loro attenzione e fidelizzarli.

Una delle novità introdotte da Netflix è proprio la possibilità di guardare un'intera nuova serie di fila: i 13 episodi di House of cards sono stati disponibili online tutti insieme subito per soddisfare ancora meglio il nuovo modo di consumare gli spettacoli.La scommessa di Netflix è che la Internet Tv rimpiazzerà quella tradizionale. Di certo il suo modello sta influenzando le strategie di tutti i concorrenti, che sono molti: da Amazon e YouTube-Google ai canali premium televisivi.

Il salto
La società fondata da Reed Hastings nel 1997 aveva cominciato distribuendo dvd per posta, con un abbonamento mensile e senza limiti per la durata della visione di ogni film. Poi dal 2007 è passata alla diffusione di video in stream via Internet: per 7,99 dollari al mese negli Usa - con l'opzione di interrompere l'abbonamento a piacere - gli utenti possono guardare un'ampia collezione di film e telefilm su qualsiasi apparecchio collegato al web, dai pc ai tablet, dagli smartphone ai televisori.
Da quest'anno Netflix ha fatto il salto ulteriore come produttore in proprio di contenuti: oltre a House of cards ha lanciato altri quattro show in esclusiva che sono già un cult, come Orange is the New Black. Avendo a disposizione una miniera di dati sui gusti dei suoi clienti e analizzandoli con sofisticati algoritmi può scommettere su quali programmi avranno successo e investire con più sicurezza sulla loro realizzazione.
«Netflix sta davvero cambiando il mondo della Tv, ma ha bisogno di contenuti sempre nuovi e interessanti: le licenze di materiale altrui sono costose e durano solo qualche anno, mentre produrre in proprio serve ad affermarsi come marchio e ad attirare e trattenere nuovi utenti», spiega Guy Bisson, capo della ricerca sulla TV di Ihs screen digest a Londra.
I costi dell'acquisizione dei diritti in tanti mercati con regole e culture diverse, oltre alla minore diffusione della banda larga - indispensabile per godersi i video online - spiegano la cautela con cui Netflix sta espandendosi in Europa. Solo l'anno scorso è partito il suo servizio in Gran Bretagna, Irlanda e nei Paesi nordici; da settembre c'è in Olanda e le prossime tappe dovrebbero essere Francia e Germania. In Italia agli ostacoli sopra citati si aggiunge il peso della crisi che ha diminuito la propensione dei consumatori a sottoscrivere la pay TV.
La risposta
Ma anche in Italia esiste una nuova generazione di giovani - e meno giovani - abituati a passare molto tempo sui loro pc, smartphone e tablet e non interessati ad abbonarsi alla Tv «premium» come quella di Mediaset o di Sky. Finora il mercato è stato nelle mani di Cubovision di Telecom e della Chili-tv di Fastweb.
Ora scendono in campo i big dello show business. Mediaset si è accaparrata il primato di creare la «Netflix italiana»: il suo nome provvisorio è Infinity, sarà indipendente dal servizio «premium» attuale (che realizza il 17,8% dei ricavi del mercato pay Tv italiano, il 77,6% va a Sky, secondo l'Autorità per le garanzie nelle comunicazioni) e potrà essere attivata solo online, pagando meno di 10 euro al mese per un catalogo di circa 5 mila titoli, fanno sapere dal quartier generale di Mediaset.
Il debutto di Sky dovrebbe invece avvenire nel 2014 con una formula simile a quella di BSkyB: film e telefilm online con un pò meno scelta e a un prezzo meno caro della normale pay Tv e la visione di eventi sportivi pagando extra.

NEWS - Thank you "BB"!

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GOSSIP - The Waking Dead! L'arrizza-morti Lauren Cohan bissa su "Maxim" alla vigilia della quarta stagione

 

 

 

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NEWS - "Homeland" meets ""The Simpsons": "Homerland"!

PICCOLO GRANDE SCHERMO - Boom Bomer! L'interprete di "White Collar" sarà Montgomery Clift al cinema
Il bel Matt Bomer di "White Collar" (su Top Crime, ogni lunedì in prima serata), interpreterà il divo anni '50 Montgomery Clift al cinema: in "Monty Clift", pellicola prevista nel 2015 nelle sale americane, l'attore darà vita a uno dei volti più noti di Hollywood all'epoca delle riprese di "Un posto al sole", quando la leggenda volle che s'innamorò di Elisabeth Taylor (poco importano le voci postume sulla di lui presunta omosessualità...). Dopo il successo di "White Collar" (5 stagioni, ancora in produzione), in cui interpreta un mago della truffa che si trova a collaborare con l'FBI per sventare crimini e affini, il dichiarato omosessuale Bomer è lanciatissimo su grande schermo: quest'anno è atteso nella commedia scifi "Space Station 76", sorta di "Ritorno al futuro" ambientata negli anni '70 (con Liv Tyler e Patrick Wilson), mentre nel 2014 affiancherà Will Smith, Russell Crowe e Colin Farrell nel fantastico "A Winter's Tale". (Notizia tratta dalla Newsletter #60 di QuiMediaset)

NEWS - Eventone! Dopo 20 anni da "X-Files", stasera torna in prima serata Gillian Anderson ("Hannibal"), l'attrice telefilmica più amata (!?) 

Da Fox a Hannibal, il passo è breve, anche se gli anni sono tanti (evitate i pallottolieri: sono esattamente venti). Il ritorno seriale più atteso dell’anno è quello di Gillian Anderson, Nostra Signora degli Omini Verdi in “X-Files”, che riappare sugli schermi italiani in prima serata in “Hannibal” (la sua prima apparizione è attesa nella settima puntata in onda su Italia 1 giovedì 26 settembre…). Vent’anni esatti dall’esordio tv del fanta-cult anni ’90.

In realtà la Anderson, tra le attrici più amate del piccolo schermo a puntate di tutto il mondo (Italia compresa: basti vedere su Internet quanti fans club e forum a lei dedicati ancor’oggi…), non se n’è mai andata.

Dopo aver conosciuto popolarità e riconoscimenti nel tailleur di Dana Scully in “X-Files” (dal 1993 al 2002), Gillian Anderson ha voluto cambiar registro trasferendosi in Inghilterra (patria adottiva per lei), dove ha interpretato film impegnati (“La casa della gioia” di Terence Davies nel 2000, dall’omonimo romanzo di Edith Wharton ambientato a inizio secolo; “The Mighty Celt” nel 2005, all’interno di una comunità cattolica irlandese con Robert Carlyle nel cast; il macchiavellico ma affascinante “A Cock and Bull Story” di Michael Winterbottom, nel  2006; il più noto, degno di Oscar, “L’ultimo Re di Scozia”, sempre nel 2006).

A teatro ha alternato piece in costume, dal debutto assoluto nel 1983 con “Arsenico e vecchi merletti”, ai più disinibiti “What the Night is For” (2002) e “I monologhi della Vagina” (1999).

I consensi della critica si son presto uniti a quelli di un pubblico che ha subito messo da parte il pregiudizio dell’attrice reduce da un successo mondiale qual è risultato il fanta-cult degli Anni Novanta.

In televisione ha lasciato a bocca aperta i malpensanti già dalla prima interpretazione di Lady Dedlock  in “Bleak House”, miniserie del 2005 tratta dal racconto di Charles Dickens, così com’è di Dickens l’altra miniserie inglese “Grandi speranze” (2011) dove Anderson giganteggia nei panni di Miss Havisham.

Negli ultimi due anni Gillian Anderson ha conosciuto un nuovo boom popolare grazie a serie tv di forte impatto e dal taglio moderno se non, anche, sofisticato. Con “The Fall” (2013, ancora inedita in Italia) l’attrice torna ad essere investigatrice, questa volta di casi più “terreni”, alle prese con omicidi brutali nell’Irlanda del Nord di Belfast. Una detective spesso combattuta che non lesina mostrare la propria sensualità così distante dall’altera (ma non poi tanto) Scully di “X-Files”.

Sempre nel 2013 appare dal settimo episodio nella serie-shock della stagione “Hannibal” (su Italia 1 ogni giovedì in anteprima assoluta). Ma non in un ruolo qualsiasi: nei panni dell’analista del temibile dottor Hannibal Lecter (Mads Mikkelsen)!

Nel 2014 è attesa sulle tv americane con la serie “Crisis”, storia che racconta il rapimento del figlio del Presidente degli Stati Uniti. Questa volta nessun distintivo per Anderson: l’attrice interpreterà la parte di una presidente di una multinazionale sorella, e un po’ mentore, della detective protagonista…

Sempre il prossimo anno segnerà il ritorno alla fantascienza di Anderson, questa volta al cinema, nel film di produzione tedesca “Our Robot Overlods”, con Ben Kingsley, per poi essere al fianco di David Arquette nel drammatico “Sold”, ambientato in Nepal sul traffico di giovani donne dall’India.

Dalla vita privata tumultuosa (due mariti, 3 figli, recentemente separatasi anche dall’ultimo compagno, l’uomo d’affari Mark Griffiths) e dal passato punk (la leggenda vuole che sia stata sbattuta fuori dal liceo, con i suoi piercing al naso e i capelli colorati, per aver incollato la serratura d’ingresso della scuola…), oggi Gillian Anderson vive a Londra e possiede un casale a Marrucheti in provincia di Grosseto, dove fa capolino durante le estati che non la vedono impegnata sul set. Si dice che nella quite maremmana non transiti alcun Ufo.

NEWS - E-P-O-C-A-L-E: ritrovata prima stesura di "Lost" dove si deduce che la fine NON era scritta!
Ritrovamento epocale, almeno pari al ritrovamento di un parrucchino vivo di "Derrick" durante l'Oktoberfest. Non si sa da dove, non si sa perchè solo adesso, è spuntato il primo progetto di "Lost" firmato da J.J. Abrams e Damon Lindelof dal quale si deduce che la fine non era affatto programmata. Il documento, lo diciamo subito, ha una rilevanza contraddittoria: da un lato è una sorta di bozza, dall'altro pone alcuni quesiti sulla reale chiarezza d'intenti e di obiettivi degli sceneggiatori una volta ricevuto l'ok da ABC. Sì, perchè di questo si tratta: una traccia - sebbene contenente dichiarazione d'intenti, trame e profili di personaggi ben più che abbozzati - per avere il via libera dal network dopo la proiezione della puntata-pilota. Lindelof, assai contrariato alla pubblicazione del dossier, è stato interpellato da "Film", la fonte che ha messo le mani sul documento: la giustificazione di molte divergenze rispetto a quello che si è visto in "Lost" effettivamente è dovuta al fatto che la traccia era virata sulla volontà dei dirigenti ABC; si tratta del frutto di 9 settimane di lavoro di un team di autori dopo la produzione del pilot per verificare la longevità di alcune idee dopo lo schianto dell'Oceanic. Una cosa è certa, senza questa presentazione, senza queste parole che leggerete, "Lost", forse, non sarebbe mai partito, anche a costo di "promettere" (senza poi mantenere) che tutto quello rappresentato nella serie avrebbe ricevuto una risposta scientifica, che la serie sarebbe stata sviluppata "self-contained" e che, ad esempio, l'enigmatico "mostro" della prima puntata sarebbe stato spiegato dopo "pochi episodi...E che soprattutto la fine del serial non era stata preventivata come era stato sempre annunciato! Tant'è! Buona lettura! (E voi che avete sempre sostenuto che in "Lost" si andava un pò a fari spenti nella notte, non fatevi venire il fumo nero agli occhi...!)

NEWS - Ultima ora! Aperto il gruppo di supporto per la fine di "Breaking Bad"!

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NEWS - Emmy Awards, "Breaking Bad" sfiora il tris (Daniels che batte Cranston grida vendetta), "Modern Family" confermata best comedy (ora basta però!), "AHS: Asylum" confinata nelle miniserie solo premio consolatorio, "Veep" la sorpresa

COMEDY SERIES

“The Big Bang Theory” (CBS)

“Girls” (HBO)

“Louie” (FX)

“Modern Family” (ABC)

“30 Rock” (NBC)

“Veep” (HBO) 

DRAMA SERIES

“Breaking Bad” (AMC)

“Downton Abbey” (PBS)

“Game of Thrones” (HBO)

“Homeland” (Showtime)

“House of Cards” (Netflix)

“Mad Men” (AMC) 

MINI-SERIES OR TV MOVIE

“American Horror Story: Asylum” (FX)

“Behind the Candelabra” (HBO)

“The Bible” (History)

“Phil Spector” (HBO)

“Political Animals” (USA)

“Top of the Lake” (Sundance Channel)

ACTOR IN A COMEDY SERIES

Jason Bateman, “Arrested Development” (Netflix)

Jim Parsons, “The Big Bang Theory” (CBS)

Matt LeBlanc, “Episodes” (Showtime)

Don Cheadle, “House of Lies” (Showtime)

Louis C.K., “Louie” (FX)

Alec Baldwin, “30 Rock” (NBC) 

ACTRESS IN A COMEDY SERIES

Laura Dern, “Enlightened” (HBO)

Lena Dunham, “Girls” (HBO)

Edie Falco, “Nurse Jackie” (Showtime)

Amy Poehler, “Parks and Recreation” (NBC)

Tina Fey, “30 Rock” (NBC)

Julia Louis-Dreyfus, “Veep” (HBO)

 

SUPPORTING ACTOR IN A COMEDY SERIES

Adam Driver, “Girls” (HBO)

Jesse Tyler Ferguson, “Modern Family” (ABC)

Ed O’Neill , “Modern Family” (ABC)

Ty Burrell, “Modern Family” (ABC)

Bill Hader, “Saturday Night Live” (NBC)

Tony Hale, “Veep” (HBO)

 

SUPPORTING ACTRESS IN A COMEDY SERIES

Mayim Bialik, “The Big Bang Theory” (CBS)

Jane Lynch, “Glee” (Fox)

Sofia Vergara, “Modern Family” (ABC)

Julie Bowen, “Modern Family” (ABC)

Merritt Wever, “Nurse Jackie” (Showtime)

Jane Krakowski, “30 Rock” (NBC)

Anna Chlumsky, “Veep” (HBO)

ACTOR IN A DRAMA SERIES

Bryan Cranston, “Breaking Bad” (AMC)

Hugh Bonneville, “Downton Abbey” (PBS)

Damian Lewis, “Homeland” (Showtime)

Kevin Spacey, “House of Cards” (Netflix)

Jon Hamm, “Mad Men” (AMC)

Jeff Daniels, “The Newsroom” (HBO)

 

ACTRESS IN A DRAMA SERIES

Vera Farmiga, “Bates Motel” (A&E)

Michelle Dockery, “Downton Abbey” (PBS)

Claire Danes, “Homeland” (Showtime)

Robin Wright, “House of Cards” (Netflix)

Elizabeth Moss, “Mad Men” (AMC)

Connie Britton, “Nashville” (ABC)

Kerry Washington, “Scandal” (ABC

SUPPORTING ACTOR IN A DRAMA SERIES

Bobby Cannavale, “Boardwalk Empire” (HBO)

Jonathan Banks, “Breaking Bad” (AMC)

Aaron Paul, “Breaking Bad” (AMC)

Jim Carter, “Downton Abbey” (PBS)

Peter Dinklage, “Game of Thrones” (HBO)

Mandy Patinkin, “Homeland” (Showtime)

SUPPORTING ACTRESS IN A DRAMA SERIES

Anna Gunn, “Breaking Bad” (AMC)

Maggie Smith, “Downton Abbey” (PBS)

Emilia Clarke, “Game of Thrones” (HBO)

Christine Baranski, “The Good Wife” (CBS)

Morena Baccarin, “Homeland” (Showtime)

Christina Hendricks, “Mad Men” (AMC)

ACTRESS IN A MINI-SERIES OR TV MOVIE

Jessica Lange, “American Horror Story: Asylum” (FX)

Laura Linney, “The Big C: Hereafter” (Showtime)

Helen Mirren, “Phil Spector” (HBO)

Sigourney Weaver, “Political Animals” (USA)

Elisabeth Moss, “Top of the Lake” (Sundance Channel) 

SUPPORTING ACTOR IN A MINI-SERIES OR TV MOVIE

James Cromwell, “American Horror Story: Asylum” (FX)

Zachary Quinto, “American Horror Story: Asylum” (FX)

Scott Bakula, “Behind The Candelabra” (HBO)

John Benjamin Hickey, “The Big C: Hereafter” (Showtime)

Peter Mullan, “Top of The Lake” (Sundance Channel)

SUPPORTING ACTRESS IN A MINI-SERIES OR TV MOVIE

Sarah Paulson, “American Horror Story: Asylum” (FX)

Imelda Staunton, “The Girl” (HBO)

Ellen Burstyn, “Political Animals” (USA)

Charlotte Rampling, “Restless” (Sundance Channel)

Alfre Woodard, “Steel Magnolias” (Lifetime)

DIRECTING, DRAMA SERIES

Tim Van Patten, “Boardwalk Empire” (HBO)

Michelle MacLaren, “Breaking Bad,” “Gliding Over All” (AMC)

Jeremy Webb, “Downton Abbey,” Episode 4 (PBS)

Lesli Linka Glatter, “Homeland,” “Q&A” (Showtime)

David Fincher, “House of Cards” (Netflix)

 

DIRECTING, MINI-SERIES OR TV MOVIE

Steven Soderbergh, “Behind The Candelabra” (HBO)

Julian Jarrold, “The Girl” (HBO)

David Mamet, “Phil Spector” (HBO)

Allison Anders, “Ring Of Fire” (Lifetime)

Jane Campion and Garth Davis, “Top of the Lake” (Sundance Channel)

WRITING, COMEDY SERIES

Jeffrey Klarik, “Episodes,” Episode 209 (Showtime)

Louis C.K. and Pamela Adlon, “Louie,” “Daddy’s Girlfriend (Part 1)” (FX)

Greg Daniels, “The Office,” Finale (NBC)

Jack Burditt and Robert Carlock, “30 Rock,” “Hogcock!” (NBC)

Tina Fey and Tracey Wigfield, “30 Rock,” “Last Lunch” (NBC)

 

WRITING, DRAMA SERIES

George Mastras, “Breaking Bad,” “Dead Freight” (AMC)

Thomas Schnauz, “Breaking Bad,” “Say My Name” (AMC)

Julian Fellowes, “Downton Abbey,” Episode 4 (PBS)

David Benioff and D.B. Weiss, “Game of Thrones,” “The Rains Of Castamere” (HBO)

Henry Bromell, “Homeland,” “Q&A” (Showtime)

 

WRITING, MINI-SERIES OR TV MOVIE

Richard LaGravenese, “Behind The Candelabra” (HBO)

Abi Morgan, “The Hour” (BBC America)

Tom Stoppard, “Parade’s End” (HBO)

David Mamet, “Phil Spector” (HBO)

Jane Campion and Gerard Lee, “Top of the Lake” (Sundance Channel)

NEWS - Emmy Awards, tutti i vincitori (e vinti)!

#EmmyAwards 2013, tutti i vincitori: http://t.co/1EhVPGt97p
— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) September 23, 2013

L'EDICOLA DI LOU - Stralci, cover e commenti sui telefilm dai media italiani e stranieri 

Maureen Dowd per il "New York Times", articolo pubblicato da "La Repubblica" - Traduzione di Anna Bissanti
"Carrie Mathison sarà anche stata cacciata dalla finta Cia della serie Homeland, ma lunedì è stata accolta a braccia aperte dalla vera Cia. «La nostra gita a Langley» l'ha definita ironicamente Claire Danes. «Ci è sembrato quasi di essere tornati ai tempi del liceo». (E di sicuro saprà il fatto suo).
L'attrice ammette che in questo caso il fatto che la sua vita si sia così intrecciata all'arte è stato un po' "stravagante", tenuto conto che entrambe le trame sono segrete e non se ne può parlare.
«C'era un lungo tavolo pieno di agenti della Cia e poi c'eravamo noi, seduti proprio di fronte, come se fossimo pronti a scoprire i nostri giochi» dice ridendo. «Loro non potevano dirci niente, in realtà. E noi non potevamo dire loro niente del nostro show. Che genere di conversazione avremmo potuto mai avere?».
La situazione si è fatta ancora più bizzarra quando si è unita al gruppo la compagna con la quale Danes divideva la camera a Yale da matricola, ex agente che ora lavora a Langley come avvocato, vestita per puro caso proprio come il personaggio di Danes. «Tailleur pantalone» dice Danes impassibile. «Non puoi sbagliare».
Alex Gansa, co-autore e show runner di Homeland, ha definito l'incontro di due ore a Langley con le sue star, gli autori, i dirigenti e un gruppo di agenti della Cia uno «scambio in tutta franchezza e libertà sul business dell'intrattenimento e sul mondo dell'intelligence, incontro che ha evidenziato parecchi paralleli». Poi ha elencato ironicamente: «Entrambi costruiamo set. Entrambi interpretiamo ruoli. Ed entrambi facciamo brainstorming: loro sulle operazioni, noi sulle storie delle puntate».
L'agente capo John Brennan ha addirittura accompagnato l'interprete della sua versione fiction, Mandy Patinkin, nel proprio ufficio. Patinkin in seguito ha detto di aver osservato i «massicci libroni rilegati in pelle» impilati sul tavolo delle riunioni, pensando che
invece di essere semplici oggetti di scena quelli contengono «il destino del nostro mondo». Brennann ha raccontato come svolge il compito di tenere costantemente sotto sorveglianza i nemici estremisti dell'America.
(Come ama dire Patinkin, quando interpretava il personaggio di Inigo Montoya per La principessa sposa: «Sono nel business delle rappresaglie da così tanto tempo che adesso che è finita non so proprio che cosa fare del resto della mia vita».)
L'attore ha dato un affascinante ritratto di Saul Berenson, il centro morale dello show. (O forse la talpa, per meglio dire, visti i temi della doppiezza e della bipolarità). Brennan ha raccontato a quella figura paterna spesso afflitta da molte preoccupazioni per la folle erudita Carrie, i suoi dolorosi doveri di padre quando deve incontrare le famiglie degli agenti caduti. Perché il brusco Brennan ha accolto Hollywood?
Si potrebbe pensare che la Cia sia troppo impegnata con quella spedizione così a lungo rimandata di armi ai ribelli siriani, ma questa non è soltanto l'agenzia più paranoica e indecisa in città - tanto bipolare quanto la sorprendente Carrie interpretata da Danes -; potrebbe essere benissimo anche la più consapevole della propria immagine.
Alla Cia hanno ancora i brividi al ricordo delle volte in cui al Congresso alcuni hanno chiesto se non sarebbe meglio chiudere o ridurre l'agenzia: si tratta di un timore riflesso nel debutto della terza stagione della serie Homeland che andrà in onda il 29 settembre.
In quell'episodio si assiste ad alcune udienze del Senato dopo che un'autobomba dei terroristi è esplosa a Langley, facendo fuori i vertici della Cia e a pezzi Carrie e Brody, i nostri innamorati preferiti e predestinati, un mix tra Romeo e Giulietta e Bonnie e Clyde. («Gente malata, gente malata » come ama dire Patinkin, citando sua moglie.)
Così la Cia ha deciso di rischiare il disonore per mano di Peter King, rappresentante newyorchese al Congresso che ha lanciato un'inchiesta che ha portato a un'indagine dell'ispettore generale, per sapere se l'agenzia d'intelligence ha rivelato troppe informazioni riservate a Mark Boal e Kathryn Bigelow, autori di Zero Dark Thirty.
Lunedì sera un'anteprima e un ricevimento glamour alla galleria d'arte Corcoran organizzati da Showtime e da David Nevins, l'innovativo presidente, hanno attirato un gruppo schiamazzante di agenti operativi dell'agenzia come pure Michael Hayden, ex direttore della Cia, e Michael Morell, ex vicedirettore della Cia. Jose Rodriguez, ex capo del servizio segreto della Cia che ha dato l'ordine di distruggere i filmati sulle torture dell'agenzia, era presente e socializzava con tutti.
«Mi fa venire i brividi», ha confidato Gansa, aggiungendo che lo show ha consulenti che «sono ancora agenti in servizio dell'agenzia d'intelligence, mentre molti altri sono agenti in pensione».

Quanto a Danes, che ha vinto gli Emmy Award, ha rivelato di aver ereditato la sua "faccia gommosa e di plastilina" dal padre: «Mio padre non aveva cartilagine nelle orecchie... e io adoro stropicciargli la faccia». Se Carrie forse è "trasgressiva" e "profondamente turbata", dice Danes, «è anche un po' una super eroina, che sbaglia spesso, ma finisce col salvare la situazione».
L'agenzia preferisce fare public relation su personaggi da fiction un po' squilibrati ma devoti che non su quelli veri che brancolano nel buio. Carrie e Saul, che nella nuova stagione sono soggetti a molta più sorveglianza da parte del Congresso di quanta ne riceva la Cia nella vita reale, di fatto hanno dato un forte slancio all'immagine dell'agenzia.
La Cia preferirebbe parlare di programmi illeciti, come gli omicidi mirati, che ritornare sopra ai suoi madornali errori: non essersi accorta del disfacimento dell'Unione Sovietica e del complotto dell'11 settembre di Osama; e aver sbagliato a immaginare che ci fossero armi di distruzione di massa in Iraq e sentirsi sconcertata dalla Primavera araba.
Danes scherza sull'abbraccio di gruppo alla Cia: «Forse c'è questa strana idea per la quale i tuoi successi non saranno mai festeggiati ufficialmente mentre i tuoi flop saranno rivelati a tutti. Ci deve essere una specie di sollecitazione a mettere in mostra in senso positivo anche le proprie vittorie perfino nell'ambito di una fiction'»".