lunedì 4 novembre 2013
Articolo tratto da "Vulture"
Let’s say that your friends have become increasingly obsessed
with a new TV show that’s already on episode eleven of a
thirteen-episode season. You finally realize that you are missing out on
something great and want to quickly catch up in time for the finale …
but you’re out of luck. Most networks only have rights to stream the
last five episodes of their series on their websites and VOD, and
Netflix usually doesn’t post the whole season until a few weeks before
the next season begins. But Vulture has learned that a couple of cable’s
biggest programming powerhouses, FX and Turner, are fighting back on
this industry standard, telling TV studios that they will not buy any
new show unless it comes with the right to keep streaming every episode
in a current season until it ends. Netflix has made its position on the
issue clear: If studios give into these demands, the service could
dramatically cut the price it pays for streaming rights, potentially
denying producers millions of dollars in revenue. A battle of the binge
is brewing.
Before getting into the clash, a quick lesson is in order for how
streaming has changed the traditional economics of TV production. When a
network picks up a show, it doesn’t own it; it essentially leases the
episodes of a season for a pre-determined window (usually one year) from
the studios that make them. Because the networks are renting and not
buying, they usually pay around 60 percent of production costs and make
their money back (and, presumably, a profit) by selling ad time. Studios
try to recoup their 40 percent outlay via international sales or
syndicating reruns. But in recent years, both sides of this financial
equation have come under attack.
At the networks, ad revenue has been squeezed by the rise of
time-shifting and other alternative means of watching shows. While
networks love to tout how many viewers are watching a show a week after
it airs (so-called "L+7" ratings), advertisers only pay for viewers who
watch commercials, and then only if they watch within three days of an
initial telecast (C3 ratings, in industry parlance). According to a
senior cable network executive, it's not unheard of for that C3 number
to be anywhere from 35 to 45 percent below the L+7. "That means we're
losing [35 to 45 percent] of our ad revenue," says the suit.
Meanwhile, studios have been feeling the pain because syndication
deals, while still a big part of their profit formula, are not nearly
as reliable or lucrative as they might have been even five years ago.
Some cable networks, like TNT, that used to rely on reruns of old
network dramas have diverted more resources to creating their own
scripted hours. And with comedy, some networks are finding it more
cost-effective to create 100 episodes of a show on the cheap (like FX's Anger Management) rather than pay big bucks for a modestly rated network sitcom.
This is where Netflix comes in. At about the same time networks
and studios were coming to grips with the respective threats to their
business models, Netflix — facing the end of some of its movie rights
deals — began a major push to add more TV series to its service,
offering to pay top dollar to studios. In 2011, it worked out a deal
with Warner Bros. TV and CBS Studios to funnel an estimated $1 billion
over several years to the studios in exchange for the right to stream
the shows they produced for the CW. The studios behind AMC's Breaking Bad and Mad Men
also struck lucrative agreements with Netflix. Netflix is now paying as
much as $750,000 per episode for top shows, a sum that can make the
difference between profit and loss for a show. "It's put pure heroin
into the veins of studio executives," a veteran industry insider tells
Vulture, adding that Netflix money "has become the de facto domestic
syndication window" for a number of shows.
For studios and Netflix, the benefits are clear: The program
suppliers have found a new, reliable source of income, while the
streaming giant gets premium content that it can use to drive
subscription growth. (It's working: This week Netflix announced it added
another 1.3 million customers over the summer, giving it more
subscribers than HBO.) Many observers argue that the hundreds of
millions Netflix is paying to acquire shows from studios is helping to
fuel a surge in original scripted programming, since the Neflix money
makes taking a chance less risky. Much has also been made about how
Netflix is good for networks, too: Ratings surges for Breaking Bad, Scandal, and other shows have been linked to late adopters getting hooked via Netflix.
But FX and Turner don't believe it's win-win-win, which is why
they want streaming and VOD rights to the entire current seasons of
their series, not just the last five episodes. The main argument: that
the incomplete set hampers a network’s chances of turning latecomers
into regular viewers in a first season. "Unless you have the whole
season up, you're not really letting viewers come into a series," our
veteran industry insider says. What's more, unlike Netflix, networks
sell unskippable advertising for their own streaming and VOD channels;
the more episodes, the more potential ad revenue, and for a longer
period. "They want people to be able to watch full episodes any time
within a season, with commercials," the insider adds. Right now,
industry execs admit the additional ad revenue doesn't amount to much.
"But this is about the future," says the senior cable executive. "It's
about finding a way to make the current system more viable as non-linear
consumption becomes more and more important."
Studios, however, are balking — at least for now — at letting
networks pile up all episodes of a season on streaming and VOD, or
“stacking,” as it's called in the industry. Studio execs say Netflix has
made it clear that it will pay significantly less for streaming rights
to stacked shows. This, even though the networks say they only want to
stack current seasons of a show for a window that wouldn't even overlap
with when Netflix takes it over. (FX, for instance, is looking to run a
season online and on VOD until 30 days after the finale.) These
executives say Netflix brass have said they believe that any expanded
online exposure of a season makes it less special when it finally goes
live with them. Last month, the streaming giant's chief content officer
Ted Sarandos all but confirmed this to The Wall Street Journal,
saying, "The less exploited shows are through on-demand services, the
more valuable they are to us." The amount Netflix penalizes producers
for stacked shows varies widely: In some cases, it might go as high as
only paying half as much as it otherwise would for a show that's been
stacked, but one person familiar with Netflix deals says that the
penalty is frequently about 20 percent per episode. That means if a
thirteen-episode unstacked drama fetches $500,000 per episode from
Netflix, a studio could lose out on $1.3 million for the season in
Netflix revenue if the network is given full-season streaming and VOD
rights. A studio exec who has previously worked on the network side was
incredulous at the FX/TNT demands: "Why would we do a show with them
when we're limiting our upside?" he says.
In conversations with studio execs, Landgraf has been very clear
about why he thinks studios need to be willing to walk away from the
extra Netflix dough: survival. The FX exec is not anti-Netflix: Many of
his shows, like Louie and Sons of Anarchy, thrive
on the service. But multiple industry sources who've heard Landgraf's
take say the FX chief believes that networks and studios need to work
together to preserve as much of the current advertiser-supported
entertainment ecosystem as possible rather than blindly chase a few
extra digital dollars. With neither Amazon nor Hulu yet able to prove an
effective streaming competitor, the fear is that Netflix is becoming
too much of a monopoly, one building its brand on the back of cable and
broadcast network programming it snapped up for a relative pittance
(compared to the millions spent to produce and market the shows). "He's
worried Ted [Sarandos, Netflix's content chief] is going to destroy the
business," a studio executive who's heard Landgraf's pitch says. Some
also suggest the networks' new tough line may be related, at least in
part, to jealousy over Netflix's sudden transformation into an original
programming player with shows such as House of Cards and Orange Is the New Black.
Landgraf and the Turner execs may not only be girding for this
fight for themselves: At least two industry executives Vulture spoke
with for this story suggested that this battle is actually being waged
on behalf of the cable and satellite companies that distribute these
networks. After all, Netflix has been seen as something of an
existential threat to the TimeWarner Cables and DirectTVs of the world
since it offers a ton of content for a fraction of their price. In
response, cable companies have been demanding networks make as much of
their content as possible available for their video on demand platforms
to entice (or hold on to) subscribers. One of the big issues in the
nasty spat between CBS and Time Warner Cable, which kept CBS and
Showtime off Time Warner systems for more than a month, was Time
Warner's desire for more on-demand content from CBS networks, as well as
limits on how the Eye sold its content to platforms like Netflix. And
earlier this year, when Fox and Comcast announced a new deal to keep
Fox's networks on the cable system, Comcast issued a press release
touting how full seasons of Fox and FX shows would now be available via
its Xfinity service. "This is all about cable companies exerting
enormous pressure on the networks … telling them, 'If you want your big
carriage fees and your increased retransmission fees, we need to be able
to offer all of your content everywhere, all the time,'" the veteran
industry insider says.
Whatever the rationale, FX and Turner's push to land stacking
rights for new series has already sunk some projects. Two sources
familiar with the situation say that Turner's TNT and TBS "have walked
away" from pilot deals because of differences over VOD. Likewise, I hear
from two industry sources that FX has lost out on at least one
potential pilot deal because of stacking demands, while another project
is currently in limbo while FX and executives at the studio involved try
to see if a compromise is possible. One studio executive, however,
insisted to Vulture that FX will not be able to get stacking rights
unless it agrees to make up for any lost Netflix revenue: "None of the
big studios is going to go for this … they're going to have to pay for
stacking if they want it," he says.
In the short term, all of the skirmishing among studios,
networks, and Netflix probably won't have a negative impact on viewers,
and might even have an upside. Viewers who don't subscribe to Netflix or
don't want to wait until a series lands on the service may have more,
and cheaper, viewing options to catch up. But it's also easy to see
these battles playing out in a way that harms consumers. If, as Landgraf
argues, Netflix poses a threat to the status quo, we could be headed
toward a world where annoying advertisements are replaced by higher
cable and broadband bills. Or perhaps the anger FX and TNT feel toward
Netflix's strategy leads to networks and studios trying to weaken
Netflix by putting more of their content on Amazon, Hulu Plus, or some
as-yet-developed platform. It's also possible that all parties involved
will come up with a way to make sense of TV's brave new world, and
traditional networks and streaming services such as Netflix will come to
the conclusion they can coexist while still making millions and
millions of dollars every year. "There will be a solution," says the
veteran executive who compared Netflix's money to heroin. "Just not
today."
domenica 3 novembre 2013
sabato 2 novembre 2013
IL GIOCO DEI TELEFILM - A LuccaComics si gioca con le serie tv col "Gioco dei Telefilm" (Stand Ghenos Games)
Come l'anno scorso, il GIOCO dei TELEFILM sarà
a Lucca Comics (31/10-3/11) presso lo stand Ghenos Games (Padiglione
Carducci, Stand B017). Lungo tutta la manifestazione, il primo gioco in
scatola sulle serie tv sarà in vendita al prezzo speciale
di 25 euro. Possibilità di effettuare partite dimostrative e capire di
prima mano il regolamento di un gioco che non può mancare nelle case di
un/una telefilmaddicted. Lungo 750 domande il gioco promette di avvincere i partecipanti in una partita in cui la conoscenza seriale è sì un vantaggio, ma non basta. La tattica e la fortuna fanno il resto. Oltre che l'astuzia di andare a "rimorchio" della conoscenza degli avversari con una serie di "puntate" che possono agevolare il titolo di Telefilm Master!
giovedì 31 ottobre 2013
TWITTER-JAM - I migliori tweet seriali della settimana
#CBS In Talks For ‘How I Met Your Mother’ Spinoff http://t.co/lSozuUfnP9 #HIMYM #spinoff #serietv #telefilm
— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 30, 2013
ANTEPRIMA- #Suits è stato rinnovato in America per la 4° stagione. La 3° inedita in onda su @PremiumJoi dal 20/3, ogni giovedì in 1° serata.
— QuiMediaset (@QuiMediaset_it) October 30, 2013
#NBC Ordered A Series About An Angel. Who Is A Private Investigator. Who Can Talk To Animals. http://t.co/bsHO2InXzf via @UPROXX #serietv
— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 29, 2013
#TheWalkingDead Renewed for Season 5, Scott Gimple to Return as Showrunner http://t.co/fbfvdi9GyQ via @TVLine #TWD #tvseries #telefilm
— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 29, 2013
INDISCRETO - Voci di chiusura per #TheCarrieDiaries. #TheOriginals verso il rinnovo per la seconda stagione. #Hostages, almeno 15 episodi.
— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 29, 2013
Anche quest'anno il @GiocoTelefilm sarà a #LuccaComics (prezzo speciale) allo stand @GhenosGames (Pad. Carducci) https://t.co/VYGltRsHQo
— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 29, 2013
#Entourage’ Movie Deals Close; Pic’s A Go http://t.co/Is53U52v42 via @deadline
— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 29, 2013
#NBC Developing Comedy With #Lesbian Lead From Ellen DeGeneres & Liz Feldman http://t.co/jU4HXLXtZD via @deadline #tvseries ##serietv
— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 28, 2013
#Netflix In Talks For Third Season Of #HouseOfCards’ http://t.co/SRiGLSs0g0 via @deadline #tvseries #serietv #telefilm @telefilmcult
— Leo Damerini (@LeoDamerini) October 27, 2013
Sarà la crisi (dell'editoria): oggi #VanityFair (Italia) riprende paro paro intervista a Mischa Barton da #People. #TheOC @MischAmazing
— Lou Grant (@GrantLou) October 30, 2013
A Reboot of #Charmed Is in the Works at CBS! http://t.co/vYzX0Hv1G9 @vulture #Streghe #tvseries #serietv #telefilm
— AccademiaTelefilm (@AcademyTelefilm) October 25, 2013
Alla notizia di un remake de #LaSignoraInGiallo con attrice di colore Angela Lansbury si è rivoltata nella tomba che la accoglierà. #perdire
— Leo Damerini (@LeoDamerini) October 25, 2013
mercoledì 30 ottobre 2013
Da questa settimana #Scandal e #TheNewsroomRai3 si spostano al venerdì, sempre in prima serata. E a The Newsroom arriva Mrs.Jane Fonda #Rai3
— Andrea Vianello (@andreavianel) October 29, 2013
LA STAMPA
"Masters of Sex", quando le serie tv perdono l'età dell'innocenza
"Durante l'età dell'innocenza, quando ancora nessuno aveva deciso di
studiare e classificare le posizioni a letto e l'intensità dei piaceri e
dei dispiaceri erotici, un ginecologo di nome William Masters, che
aveva ottenuto il permesso di spiare il lavoro di una prostituta per
prendere appunti e scrivere il primo trattato sul sesso, si stupisce
all'incredibile rivelazione della signora: ha appena finto l'orgasmo,
per accelerare un cliente e ottimizzare la giornata."E' una pratica diffusa fra le prostitute?", chiede il ginecologo, con il sincero sconcerto di Cappuccetto Rosso quando vede la nonna a letto con una faccia da lupo. "E' una pratica diffusa fra chiunque abbia una vagina", risponde la signora, annoiata, forse non laureata in Sessuologia ma con qualche esperienza di vita.
La simulazione routinaria dell'orgasmo è una delle prime sconvolgenti e ingenue scoperte di questa ricerca sul sesso, che si trasformerà, undici anni dopo, in un libro fondamentale, "L'atto sessuale nell'uomo e nella donna", pubblicato in America nel 1966, frutto delle ricerche della ormai famosa, pionieristica coppia Masters and Johnson, ginecologo colto e segretaria sveglia e divorziata già due volte.
Era la fine degli anni Cinquanta, momento perfetto per farne una passerella di fili di perle, gonne che fanno la ruota, reggicalze, unghie laccate, colletti rotondi e mondi puritani pieni di ombre (e luci).
Raccontare la rivoluzione sessuale entrando nelle camere da letto, raccontare le camere da letto facendo un po' di storiografia americana: ecco quindi "Masters of Sex", nuova serie tivù sui pionieri che hanno trasformato l'atteggiamento dell'America (e del mondo) verso il sesso, e sulle loro cavie, esseri umani in mutande con fremiti, amorosi o no, spesso con aspettative deluse, scandali nascosti e cuori spezzati dopo notti grandiose ("Una volta che hai visto il regno di Oz, chi è che vuole tornare in Kansas?").
Era scandaloso, all'epoca, anche pensare di studiare il sesso in laboratorio, utilizzando esseri umani che si accoppiavano (ne servivano centinaia, per avere una buona statistica sulle posizioni, la lubrificazione, la nudità, il turgore eccetera), e la signora Virginia Johnson era una segretaria di basso livello, ex cantante, senza laurea, ma aveva quel senso della vita che al ginecologo secchione, deciso a entrare nella storia, mancava:
sapeva fare le domande giuste, mettere la gente a proprio agio mentre
chiedeva loro che cosa li eccitava ed era capace di flirtare con medici
e infermieri in ospedale per convincerli a fare sesso in nome della
scienza. Metteva con disinvoltura i sensori addosso a tizi che si
dovevano masturbare per la ricerca.Naturalmente il ginecologo e la ragazza sveglia, che sa che le donne sono portate a confondere spesso il sesso con l'amore, si innamorano davvero, già durante le prime puntate (anche nella vera vita di Masters and Johnson) e lui anni dopo lascerà la moglie per sposare la sua rivoluzionaria assistente e anima gemella, da cui fece poi in tempo a divorziare.
Di solito il sesso è lo scopo, questa volta il sesso è invece il protagonista svelato, e quindi solo il pretesto per raccontare il mondo intorno, anche i sacchetti di seta per la testa che la madre di William Masters cuciva per le cavie umane, quando dovevano accoppiarsi senza guardarsi in faccia. Masters and Johnson sono riusciti a passare alla storia e cambiare il mondo, perfino, ma soprattutto si sono molto divertiti.
martedì 29 ottobre 2013
,+ROBERT+KNEPPER+(BILLY+GRIMM),+MATT+DAVIS+(JEFF+SEFTON)+E+JESSICA+LUCAS+(SKYE+YARROW.jpg)
CORRIERE DELLA SERA
I fans patologici della serie "Cult"
"Quando la tv parla di tv è sempre un bel rischio: cedere in modo troppo convinto alla tentazione del «metalinguaggio» non sempre porta a risultati felici, bisogna essere dei maestri del racconto per padroneggiare lo strumento (come fa Aaron Sorkin nelle sue serie tv). È un rischio che corre anche il telefilm americano «Cult», iniziato su Premium Action (venerdì, ore 21.15). La storia è questa: Jeff Sefton, un giornalista affascinante e incasinato, scopre che intorno a una serie televisiva in onda sul canale statunitense CW si stanno formando degli strani fenomeni di culto, con fan che prendono troppo sul serio i fatti narrati negli episodi (si tratta di un thriller), giochi di ruolo basati sui personaggi della serie, siti web dedicati al telefilm che diventano labirinti con indizi che debordano nella vita reale. E poi misteriose sparizioni, addirittura omicidi e suicidi che rimandano a una specie di setta di adepti riconoscibili da evidenti segni (frasi in codice, tatuaggi simbolici). Quando anche Nate, il fragile ed emotivo fratello di Jeff, scompare lasciando dei messaggi inquietanti, il giornalista decide di indagare sull'oscura vicenda, aiutato dalla giovane Skye, un'assistente di produzione che lavora proprio sul set della serie incriminata e ha capito che qualcosa non va. Il telefilm gioca continuamente su piani diversi, in un intreccio costante tra finzione e realtà, che a tratti non è immediato da comprendere. La cosa interessante è come la serie rifletta sulla televisione a partire da un approccio molto classico, ormai superato: quello dell'influenza diretta e ipodermica dei contenuti dei media sui comportamenti dei loro spettatori. In questo schema, i fan sono soggetti patologici e deviati, lo sguardo sulla tv è sempre venato dalla paura che «faccia male» a chi la guarda".
(Aldo Grasso, 28.10.2013)
lunedì 28 ottobre 2013
PICCOLO GRANDE SCHERMO - Katie Cassidy, da "Arrow" diventa "Icon" al cinema in un film all-star telefilmiche
Katie Cassidy si è fatta conoscere al grande
pubblico con “Arrow” (la seconda
stagione in anteprima su Premium Action, ogni martedì in prima serata), dopo esser passata più o
meno fugacemente in “Gossip Girl”, “Harper’s Island” e “Supernatural”. Figlia
della nota popstar anni ’70 David Cassidy e della modella Sherry Williams,
Katie parteciperà all’atteso thriller cinematografico “The Scribbler”, atteso nelle sale nel 2014. Più che la trama,
colpisce il cast all-star (seriali): Michelle Trachtenberg (già in “Buffy” e
collega di set di Cassidy in “Gossip Girl”), Eliza Dushku (“Buffy”), Michael
Imperioli (“I Soprano”), Garret Dillahunt (“Raising Hope”), Billy Campbell
(“The Killing”), Gina Gershon (“Spie”, “How to make it in America”). Sul set
anche l’ex pornostar diventata icona di culto – nonché scrittrice a tinte forti
– Sasha Grey. Nel
frattempo Katie Cassidy è comparsa
in settimana, più sexy che mai, sulle
pagine di “Icon” (nelle foto). (Notizia tratta dalla Newsletter #64 di QuiMediaset)
domenica 27 ottobre 2013
sabato 26 ottobre 2013
L'EDICOLA DI LOU - Stralci, cover, libri e commenti sui telefilm
Uscito "Un anno con il Serial Club", il primo libro social-televisivo
Dieci serie TV, dieci capitoli, dieci persone. Dieci amici,
anche se non si sono mai incontrati faccia a faccia. Dieci addicted, famelici
non solo di episodi, ma anche di opinioni. Un anno con il Serial Club è
il primo libro social-televisivo, scritto a più mani, perché, per dirla
parafrasando Montale, se “con quattro occhi si vede di più” figuratevi con
venti. L'obiettivo del volume #0 di
questa collana è quello di identificare e analizzare le dieci produzioni più
significative dell'annata a cavallo tra settembre 2012 e agosto 2013. La scelta
è stata fatta prendendo come modello un paradigma ambizioso, quella utilizzato
dal magazine Time per stilare le cento personalità più influenti dell'anno.
Allo stesso modo il libro assegna le etichette di artisti, titani, leader,
pionieri e icone della televisione seriale. L'idea di realizzare una collana “collettiva” è di Alessia
Barbiero, giornalista professionista. Un anno con il Serial Club è scritto
con l'aiuto di altri 9 membri (8 autori e un illustratore), appartenenti al
gruppo nato su Twitter un anno e mezzo fa ma traslocato velocemente su
Facebook. Si tratta di un gruppo aperto ma non affollato che racchiude i
fanatici del settore, che si sono prestati per questa avventura che è al tempo
stesso un esperimento sociale e un'analisi critica e dettagliata di tutti quei
prodotti che hanno contribuito a elevare la televisione seriale a cultura
popolare.
INFORMAZIONI PRATICHE
Il libro è una produzione indipendente ed è in vendita in versione
ebook e versione cartacea su Amazon. E' a cura di Alessia Barbiero.
Le illustrazioni sono di Marco Gasperetti. Gli autori che hanno collaborato
alla stesura dei capitoli (in ordine di comparsa nel testo) sono Riccardo
Cristilli, Greta Cortesi, Elisabetta Porcu, Samuele Magnante, Gloria Cadeddu,
Davide Allegra, Davide Consolandi, Stefano Mastropaolo.
venerdì 25 ottobre 2013
Una "gostrippata" Taylor Momsen ("Gossip Girl") è protagonista - più vestita che mai - del nuovo video-singolo dei Pretty Reckless "Going to Hell". Un titolo, un programma. Per qualcuno un augurio.
giovedì 24 ottobre 2013
NEWS - Il futuro delle serie tv corre sul cavo! Agli inizi del 2014 arriva Netflix in Italia. Mediaset e Sky rispondono con Infinity e River
Articolo tratto dal "Corriere della Sera"
"Si allarga l'offerta della tv on demand anche via web. Dopo anni,
questa volta sembra esserci una data, pur vaga, per l'approdo di Netflix
in Italia. A fornirla al Corriere è direttamente un dirigente della tv
via Web californiana: «Non abbiamo ancora fatto annunci in termini di
apertura a nuovi mercati. Ma non possiamo escludere l'arrivo già dalla
prima metà del prossimo anno». È chiaro, così, che nel 2014 si
allargherà ufficialmente anche da noi la battaglia per i contenuti
video online, legali e di qualità, che negli Stati Uniti ha già
consacrato Netflix, capace di 38 milioni di utenti nel mondo che hanno
deciso di pagare otto dollari al mese all'azienda in cambio di un
catalogo da oltre 50 mila titoli tra serie tv e film. Per non farsi
trovare impreparati dall'arrivo, in ritardo, del colosso Usa, sono
pronti a scendere in campo due big della televisione italiana. Mediaset,
con Infinity, e Sky Italia, con River. Del progetto Infinity
del Biscione si è scritto molto pur avendo pochi dettagli. Ma complici
le recenti indiscrezioni sulle mosse di Sky, Mediaset ha deciso di
venire allo scoperto e ha raccontato al Corriere diversi dettagli sul
proprio servizio, al debutto il 9 dicembre. Premium offrirà un catalogo
di circa 5000 titoli tra film, serie tv, fiction e cartoni animati.
Una «libreria» che raccoglierà pellicole uscite tra il 1950 e il 2012 e
solo serie tv complete, un catalogo ampio, con materiale già visto ma
riorganizzato in un'offerta adatta a giovani e famiglie. Due le
settimane di prova previste, dopodiché l'abbonamento mensile sarà di 9
euro, pagabile con carta e Paypal. Per accedere al servizio basterà la
registrazione. Accanto all'offerta a costo fisso, Mediaset ha previsto
un pacchetto in pay per view (a circa 3 euro): i film ancora in
sala. Per accedere al catalogo supplementare, e acquistare il singolo
film, non occorrerà sottoscrivere l'offerta mensile. Ad Infinity si
potrà accedere da pc, smartphone, tablet (Android e iOs, con
applicazione nativa), dalla tv di casa grazie agli accordi con i
produttori di Smart Tv, dalle console Playstation e Xbox, e infine dai
decoder satellitari e terrestri bollino Gold. Con un solo account si
potranno visualizzare i contenuti su cinque dispositivi, e su due in
contemporanea. Un'offerta interamente in HD, con doppio canale audio e
anche sottotitoli in lingua originale. Tra i contenuti nessun anticipo
di prodotti trasmessi dai canali generalisti.
Cologno Monzese per una
volta gioca d'anticipo e la risposta web di Sky si chiamerà River. Il
«fiume» dello streaming di Murdoch e soci dovrebbe iniziare a scorrere
da febbraio-marzo e il servizio non avrà nessun vincolo contrattuale:
così come con Infinity, e il papà Netflix, il cliente potrà
sottoscrivere l'offerta per un periodo limitato, e poi decidere di
rinnovarla anche mese per mese. Il modello è quello di NowTv, la
piattaforma della britannica BSkyB, dove con 9 sterline si può portare a
casa lo Sky Movies Pass , e avere a disposizione per un mese una
selezione dei film in programmazione sulla pay tv. Con poco meno di 10
sterline, invece, ci si assicura la compagnia dei sei canali sportivi
targati BSkyB. Il prossimo anno dunque sembra essere quello giusto in
cui anche l'Italia si allineerà al resto dei Paesi europei in termini di
offerta di contenuti di intrattenimento online, di qualità e a basso
costo. E quello in cui l'incertezza sullo sbarco di Netflix potrebbe
come detto terminare. E il gigante americano, che ha tracciato la linea
del nuovo modello di tv online senza decoder e contratto, per una volta
arriverebbe in ritardo".
mercoledì 23 ottobre 2013
CORRIERE DELLA SERA
"Homeland" indaga nelle zone d'ombra
"È iniziata la terza stagione di «Homeland» ed è ripartita, fatalmente, dall'attentato terroristico che è costato la vita a 219 persone, tra cui il direttore capo della Cia. Le autorità ritengono che Nicholas Brody (Damian Lewis) sia coinvolto, ma Carrie Mathison (Claire Danes) lo ha aiutato a fuggire convinta della sua innocenza. Brody, intanto, è uccel di bosco, latitante. Saul (Mandy Patinkin) sta lavorando a un piano per contrastare i terroristi ma i suoi tentativi di rimettere in piedi la Cia subiscono un brusco arresto, quando Carrie diventa oggetto di una dura inchiesta di una commissione del Senato (Fox Hd, lunedì, ore 21). L'angoscia regna sovrana: Carrie decide, contro la volontà della sua famiglia, di non assumere i farmaci per il suo disturbo bipolare, convinta che i medicinali le abbiano impedito di essere lucida al momento dell'esplosione. La malattia compromette il suo giudizio? La sua teoria accusatoria è solo paranoia, un castello di sabbia, il vaneggiamento di una mente instabile? Per lungo tempo la serie ci lascia senza una risposta definitiva, giocando a mischiare le carte in tavola. In «Homeland» tutto è molto complesso e sfumato, l'uso della forza non è mai privo di conseguenze, fisiche ed emotive, gli agenti non sono realistiche versioni dei supereroi ma uomini e donne in carne e ossa, tormentati, dubbiosi, inflessibili nel loro lavoro ma sempre consapevoli che le maniere forti hanno risvolti pesanti su chi le subisce e su chi le pratica. Mentre Carrie è alle prese con la sua instabilità emotiva, la famiglia di Brody, abbandonata dal corpo dei Marines e diseredata dal consesso della «società civile» si trova ad affrontare mille difficoltà. A farne le spese è l'anello più debole, la figlia Dana, in pieno turbamento adolescenziale. Il vero tema della serie resta la zona d'ombra, il terreno più adatto alla contraddizione, alla simulazione, all'ambiguità. (Aldo Grasso, 17.10.2013)
martedì 22 ottobre 2013
PICCOLO GRANDE SCHERMO - L'occasione di Damian: Lewis di "Homeland" tenta il grande salto al cinema al fianco della Kidman per la regia di Herzog!Notizia tratta da Deadline.com
Damian Lewis, who has won Golden Globes and Emmys for his work as POW-turned-terrorist Nicolas Brody in Showtime’s Homeland, is near a deal to star opposite Nicole Kidman in director Werner Herzog’s Queen Of The Desert. The UK-born Lewis won’t have to hide his homegrown accent for the feature: he will play Lt. Col. Charles Doughty-Wylie, an unhappily married English war hero who engages in a turbulent affair with Gertrude Bell (Kidman), with whom he exchanged love letters with from 1913-1915 until he was killed in active duty at Gallipoli. Production is scheduled to begin in December.
Queen Of The Desert refers to Bell, the iconic explorer, writer, archeologist and attaché for the British Empire who is credited with helping to catalyze the formation of the Middle East at the dawn of the 20th century. Nick Raslan is producing through his Palmyra Films banner along with Cassian Elwes and Michael Benaroya. Benaroya Pictures banner is financing the film. Sierra/Affinity will handle international sales.
Rimettete la freccia, ritorna "Arrow"! La serie-fenomeno della scorsa stagione tv, la più vista con oltre 3 milioni e mezzo di spettatori raggiunti, torna sugli schermi italiani - a ridosso della trasmissione Usa - con una spettacolare seconda stagione in cui i super-eroi diventeranno addirittura due! Oltre al protagonista Oliver Queen (Stephen Amell), farà la sua apparizione lo storico super-eroe Flash (interpretato da Grant Gustin), destinato a conoscere uno spin-off su misura firmato dalla stessa produzione di "Arrow". L'appuntamento con l'anteprima assoluta della seconda stagione di "ARROW" è su Premium Action dal 22 ottobre, ogni martedì in prima serata.
Un lampo a Starling City. Nella metropoli vigilata da Oliver Queen (Stephen Amell) compare - o meglio, sfreccia - un nuovo super-eroe (in realtà vecchia conoscenza dei fumetti DC Comics nonché del piccolo schermo a puntate). Flash farà il suo esordio nell'ottava puntata della serie tv più vista in Italia nel 2013, per poi dar vita a uno spin-off ad hoc con lo stesso team produttivo di "Arrow" (Greg Berlanti in testa). Ad interpretare il super-eroe che corre e si muove più veloce del lampo è stato chiamato Grant Gustin, già visto in "Glee" e prossimamente al cinema nel film apocalittico "Affluenza", ambientato allo scoccare della recente crisi economica. Gustin vestirà i panni dello scienziato dalla doppia vita Barry Allen, il quale capita a Starling City per indagare su una serie di rapine che riguardano il suo passato. Allen-Flash sarà presente in "Arrow" lungo 3 episodi prima di sfrecciare nella propria serie "su misura": oltre all'ottavo, è prevista la sua presenza nel nono e nel ventesimo episodio. Geoff Johns, celebre fumettista della DC Comics, prenderà parte al progetto di spin-off del personaggio nato nel 1940 e già protagonista di una fortunata serie tv del 1990 con John Wesley Shipp nella tutina di foamglas del rosso giustiziere mascherato.
Flash è
un personaggio dei fumetti creato da Gardner Fox e Harry Lampert nel
1940, pubblicato dalla DC Comics. È un supereroe con il potere di
muoversi a velocità straordinaria, sfidando le leggi della fisica. La
sua prima apparizione è avvenuta nel primo numero di Flash Comics
(1940). Secondo le strips, le capacità straordinarie di Flash derivano
dalla loro connessione alla Speed-Force, una fonte di potenza
extra-dimensionale infinita che permette di controllare l'energia
cinetica. Flash è infatti in grado di muoversi a velocità incredibili
riuscendo a superare di svariate volte la velocità della luce. Quando
Flash è in movimento risulta invisibile perfino ad esseri super-veloci
come Superman (!), oltre a poter camminare sull'acqua, sui soffitti o
addirittura per aria. Facendo vibrare le molecole del proprio corpo a
super-velocità, il super-eroe dalla tuta rossa fiammante è in grado di
attraversare gli oggetti solidi o farsi attraversare, senza conseguenze,
da corpi contundenti o proiettili. Inoltre, può eventualmente viaggiare
nel tempo o accedere ad altre dimensioni. Oltre alla velocità di
movimento Flash possiede anche un'incredibile rapidità di pensiero e
riflessi da combattimento elevatissimi. Il suo essere è così talmente
veloce da percepire il mondo come se fosse fermo. (Notizia tratta dalla Newsletter #62 di Qui Mediaset)
lunedì 21 ottobre 2013
CORRIERE DELLA SERA
L'occasione persa di "The Newsroom" su Rai3
"Il palinsesto è un'arte e a farlo dovrebbero essere artisti della tv. A volte, invece, si ha la sensazione che in Italia prevalga il pressapochismo o il semplicismo delle buone intenzioni. La settimana appena trascorsa ci regala diversi esempi di programmazione più o meno scellerata. Giovedì è un caso da manuale e purtroppo «The Newsroom», l'ottima serie creata da Aaron Sorkin, finisce in fondo alla classifica settimanale, flop che trascina Rai3 sotto il 3% di share, battuta addirittura dagli Home Visit di «X-Factor» su Sky Uno (canale a pagamento). Nonostante gli annunci, la forte promozione, l?impegno in prima persona del direttore Andrea Vianello, il pubblico di Rai3 ha preferito chi Santoro chi la prof. Pivetti. Che occasione persa! Il successivo «Gazebo», anticipato di un'ora, si è schiantato sull'1,9%, perdendo più di 5 punti. Doveva forse essere chiaro che la serata non era quella giusta (con Santoro e lo «scandalo Bonev» e «X-Factor», in diretta concorrenza sul pubblico più qualificato) e, soprattutto, che il più raffinato dei prodotti pay americani fa a pugni con la prima serata generalista italiana (altro discorso, la seconda serata). Sbaglia chi pensa che il palinsesto deve educare i suoi spettatori; al contrario, bisognerebbe meglio educare chi i palinsesti - vera arte della tv - li crea." (Aldo Grasso, 20.10.2013)
domenica 20 ottobre 2013
sabato 19 ottobre 2013
Serata tra amici, bottiglia di vino (o birra, o Coca), fine cena, il #GIOCOdeiTELEFILM si fa largo...Scegli la tua pedina e sfida gli amici a chi ne sa di più sulle #serietv. Puoi scegliere l'epoca (Vintage, anni '60-'80; Modern, '90-2005; New, 2006-oggi), puoi scegliere la difficoltà delle domande (facili da 1, intermedie da 2, o difficili da 3), puoi scegliere i Generi (sci-fi, crime, drama, comedy). Oppure, più divertente, mischiare tutte le carte e fare un...Partitone senza limiti! Con l'incertezza della fortuna e la trasversalità delle domande Mix (generi e epoche mischiati)...Che aspetti? Sfida i tuoi amici (e porta la bottiglia di vino!)
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L'elenco dei negozi della Città del Sole dove trovi il Gioco: QUI
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Il GIOCO DEI TELEFILM di Leopoldo Damerini e Fabrizio Margaria, nei migliori negozi di giocattoli: un viaggio lungo 750 domande divise per epoche e difficoltà. Sfida i tuoi amici/parenti/partner/amanti e diventa Telefilm Master. Disegni originali by Silver. Regolamento di Luca Borsa. E' un gioco Ghenos Games. http://www.facebook.com/GiocoDeiTelefilm. https://twitter.com/GiocoTelefilm
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