venerdì 20 dicembre 2013
Secondo l'#Auditel ieri #DowntonAbbey è stato visto più dai bambini 4/14 anni che dalle fasce 15/19 e 25/34 anni messe insieme.
— Leo Damerini (@LeoDamerini) 20 Dicembre 2013Altrove i fans noti di #DowntonAbbey sono Mick Jagger, Harrison Ford, Michelle Obama, Bette Midler, Tom Hanks...In Italia Caterina Balivo.
— Leo Damerini (@LeoDamerini) 20 Dicembre 2013giovedì 19 dicembre 2013
GOSSIP - Fuori i pettorali, è Natale! Manganiello sempre più nel culto. Del bicipiteQualcuno lo fermi. Joe Manganiello ("True Blood") è sempre più a petto in fuori nello show-business e non passa mese che si faccia ritrarre da qualche rivista specializzata di bicipiti in copertina. Possibilmente a petto nudo in vista. Eccolo sull'ultimo numero dell'imperdibile "Muscle&Fitness", dalla copertina all'ampio servizio interno per la gioia delle sue fans e dei palestrati a tutti i costi.
On being focused on his body as an actor: “There’s the triangle – the mind, body, and spirit. And all too often I see actors really work the mental and spiritual side but not put anything into the physical side, they just kind of ignore it. I don’t come from that school. I come at it in ancient Greek sense, in that their culture was built on athletics and on philosophers.
www.telefilmcult.tumblr.com
PICCOLO GRANDE SCHERMO - Kat Dennings, dopo "Thor" la "broke girl" incontra il mitologico John Waters
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Carriera in ascesa e petto in fuori per Kat Dennings di "2 Broke Girls"
(la terza stagione inedita su Joi dal 7 gennaio). Attualmente nei
cinema di tutto il mondo con "Thor: The Dark World", l'attrice sarà nel
2014 sul grande schermo nel film "Suburban Gothic", pellicola già
epocale in quanto segna il ritorno in scena, da attore, di John Waters,
idolo incontrastato della cultura trash-pop (suo uno dei primi
esperimenti cinematografici in "odorama" con "Polyester", del 1981).
Dennings sarà circondata altresì da Ray Wise (che dopo "Twin Peaks"
sembra non essersi più ripreso), Matthew Gray Gubler ("Criminal Minds")
nonché Shanola Hampton di "Shameless" (la quarta stagione inedita su Joi
dal 7 aprile). (News tratta dalla Newsletter 73 di Qui Mediaset)
.jpg)
mercoledì 18 dicembre 2013
@MatthewPerry alla Vita in Diretta è come Bruce Willis alle Frontiere dello spirito. Eppure...http://t.co/Iw6DyEzMUr
@tvblogit @PaoloSutera
— Leo Damerini (@LeoDamerini) 18 Dicembre 2013
NEWS - Ultima ora! Darabont da orbi: l'ex ideatore di "The Walking Dead" ha denunciato AMC per i profitti di licenza del "suo" serial
Notizia tratta da "Variety"
“The Walking Dead” creator Frank Darabont and his agent CAA have filed suit against AMC Networks, claiming that they are owed tens of millions of dollars for the runaway hit, one that the cabler claims is running a deficit.
The suit, filed on Tuesday in the Supreme Court of the State of New York, contends that AMC has been engaged in “the improper and abusive practice of ‘self-dealing.’”
“One AMC affiliate produces ‘The Walking Dead’ and then licenses the show for an artificially low fee to another AMC affiliate that televises the show to the public,” the suit states. “The sole goal of this sham transaction is to enhance profits of the parent company by minimizing the revenues that go into the ‘pool’ of funds for the show’s profit participants.”
The suit states that Darabont is entitled to profits based on the success of the show under a formula in which he receives a percentage from a ‘pool’ of modified adjusted gross receipts. CAA, which packaged the series, also is a profit participant, the suit states.
Their suit claims that the biggest source of gross receipts, the license fees, are being “manipulated” as AMC controls the entity producing the show and shows it on its AMC channel.
But rather than pay “fair market value,” as Darabont’s contract
required, he and CAA contend that the AMC created a “license fee
formula” that “guarantees that the series will remain grossly in
deficit.” The suit states that the formula “imputes” a license fee
“millions of dollars lower” than what AMC would have to pay a
non-affiliated studio like Lionsgate or Warner Bros. Darab0nt’s suit
also says that he “has not received and may never receive one dollar in
profits for developing the series.” The series, his attorneys contend,
had a $49 million deficit as of September 2012.
Darabont was dismissed from the series in 2011.
AMC declined to comment.
Stu Segall Prods. also is named as a defendant, which Darabont and CAA claim was “simply used” as a signatory to the network’s agreement with Darabont to comply with guild requirements.
Dale Kinsella, one of Darabont’s representatives, said that the suit is distinctive in part because “the success of this particular series is somewhat unprecedented because it has obliterated the distinction between cable and network TV.”
The suit contents that under AMC’s imputed license fee formula, the license fee for the show is 65% of the costs of producing the series or $1.45 million per episode, whichever is lower. That means there “would be a significant deficit on every episode” during the life of the series. The formula provided for a 5% bump in the license fee for each season, regardless of how successful it was. That means that the license fee for season five of the show was capped at $1.76 million per episode, and $2.2 million in season 10. By contrast, the suit points out, AMC paid Lionsgate “at least” $3 million per episode for season five of “Mad Men, even though it gets “less than 25% of ‘The Walking Dead’s’ viewership.”
The suit also notes that while the term of licensing deals between unaffiliated networks and studios is typically four years, AMC’s imputed license fee is a perpetual one.
Darabont and CAA also contend that AMC has not properly accounted for the 30% tax credits they received for filming in Georgia. In September 2012, AMC listed production costs at $100 million, but with the 30% tax credit, the profit pool was “improperly deflated by more than $30 million,” according to the suit.
The litigation also claims that Darabont was dismissed from the series in the summer of 2011 without cause, even though he brought it in on time and within budget. The suit contends that AMC did so to avoid paying him increased compensation, as well as to avoid his right of first negotiation to serve as showrunner in the series’ third season.
“The Walking Dead” creator Frank Darabont and his agent CAA have filed suit against AMC Networks, claiming that they are owed tens of millions of dollars for the runaway hit, one that the cabler claims is running a deficit.
The suit, filed on Tuesday in the Supreme Court of the State of New York, contends that AMC has been engaged in “the improper and abusive practice of ‘self-dealing.’”
“One AMC affiliate produces ‘The Walking Dead’ and then licenses the show for an artificially low fee to another AMC affiliate that televises the show to the public,” the suit states. “The sole goal of this sham transaction is to enhance profits of the parent company by minimizing the revenues that go into the ‘pool’ of funds for the show’s profit participants.”
The suit states that Darabont is entitled to profits based on the success of the show under a formula in which he receives a percentage from a ‘pool’ of modified adjusted gross receipts. CAA, which packaged the series, also is a profit participant, the suit states.
Their suit claims that the biggest source of gross receipts, the license fees, are being “manipulated” as AMC controls the entity producing the show and shows it on its AMC channel.
Darabont was dismissed from the series in 2011.
AMC declined to comment.
Stu Segall Prods. also is named as a defendant, which Darabont and CAA claim was “simply used” as a signatory to the network’s agreement with Darabont to comply with guild requirements.
Dale Kinsella, one of Darabont’s representatives, said that the suit is distinctive in part because “the success of this particular series is somewhat unprecedented because it has obliterated the distinction between cable and network TV.”
The suit contents that under AMC’s imputed license fee formula, the license fee for the show is 65% of the costs of producing the series or $1.45 million per episode, whichever is lower. That means there “would be a significant deficit on every episode” during the life of the series. The formula provided for a 5% bump in the license fee for each season, regardless of how successful it was. That means that the license fee for season five of the show was capped at $1.76 million per episode, and $2.2 million in season 10. By contrast, the suit points out, AMC paid Lionsgate “at least” $3 million per episode for season five of “Mad Men, even though it gets “less than 25% of ‘The Walking Dead’s’ viewership.”
The suit also notes that while the term of licensing deals between unaffiliated networks and studios is typically four years, AMC’s imputed license fee is a perpetual one.
Darabont and CAA also contend that AMC has not properly accounted for the 30% tax credits they received for filming in Georgia. In September 2012, AMC listed production costs at $100 million, but with the 30% tax credit, the profit pool was “improperly deflated by more than $30 million,” according to the suit.
The litigation also claims that Darabont was dismissed from the series in the summer of 2011 without cause, even though he brought it in on time and within budget. The suit contends that AMC did so to avoid paying him increased compensation, as well as to avoid his right of first negotiation to serve as showrunner in the series’ third season.
martedì 17 dicembre 2013
NEWS - "Arrow" è la serie tv più vista in Italia del 2013 (e nel 2014 torna dal 10 gennaio con la serie-cugina "The Tomorrow People")
Si
avvicina la fine dell’anno e “Arrow”
risulta la serie tv più vista del 2013
in Italia. Proprio a inizio 2014, il serial con protagonista Stephen Amell tornerà con la seconda
stagione inedita su Italia 1 in prima tv free, dal 10 gennaio ogni venerdì in prima serata alle ore 21.10. Per l’occasione, la rete
diretta da Luca Tiraboschi lancerà
l’accoppiata super-eroica con l’anteprima esclusiva di “The Tomorrow People” (stesso giorno alle ore 22.10), dove compare il cugino di Stephen Amell, Robbie
Amell).
Questa
la Top Ten del 2013 delle serie tv più
viste in Italia.
1.
“Arrow” – Italia 1 – 3.491.000
spettatori
2. “NCIS – Unità Anticrimine” –
Raidue – 3.280.000 spettatori
3. “Elementary” – Raidue –
2.799.000 spettatori
4. “Inga Lindstrom” – Canale 5 –
2.689.000 spettatori
5. “Transporter – The Series” –
Italia 1 – 2.682.000 spettatori
6. “NCIS-Los Angeles” – Raidue –
2.587.000 spettatori
7. “Castle” – Raidue – 2.580.000
spettatori
8. “Criminal Minds” – Raidue – 2.533.000
spettatori
9. “Hawaii Five-O” – Raidue –
2.472.000 spettatori
10. “CSI-Crime
Scene Investigation” – Italia 1 - 2.313.000 spettatori
lunedì 16 dicembre 2013
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Articolo tratto da "Prima Comunicazione"
Dall’autunno 2014 sarà disponibile anche in Italia Nielsen Twitter Tv Ratings, il primo strumento di misurazione dell’attività e della reach delle conversazioni su Twitter relative ai programmi televisivi, nato in seguito all’accordo esclusivo siglato tra Nielsen e Twitter a dicembre 2012 e già attivo negli Usa. Lo strumento consente a broadcaster, agenzie e inserzionisti di misurare e comprendere le conversazioni relative ai programmi televisivi e sviluppare di conseguenza le proprie strategie commerciali.
“In uno scenario televisivo in cui il coinvolgimento diretto degli spettatori diviene sempre più centrale, desta grande interesse l’iniziativa di Nielsen verso una currency che misuri trasversalmente i tweet legati a ciascun programma tv e la loro audience effettiva”, dice Andrea Mezzasalma, head of audience research & insights di Sky Italia.
Nielsen Twitter Tv Ratings – continua la nota – supporterà inoltre le agenzie e gli inserzionisti fornendo dati strategici per la pianificazione delle campagne pubblicitarie e per mettere a punto strategie commerciali che tengano conto di questa nuova opportunità rappresentata dalla social tv.
“I social network sono un labirinto di opportunità nel cui ambito la social tv riveste già oggi un ruolo importante. Si tratta dunque di un ecosistema in cui è complesso muoversi ma che, una volta trovati gli snodi, rappresenta un sicuro acceleratore di notorietà per aziende e prodotti”, commenta Lorenzo Sassoli de Bianchi, presidente Upa.
Lo strumento fornisce misurazioni separate e complementari alle tradizionali metriche Auditel. “Da tempo Auditel è attenta a come cambia la tv con l’estensione dei contenuti televisivi oltre al tradizionale schermo. Soltanto metriche affidabili permetteranno a broadcaster, agenzie e inserzionisti di elaborare nuove strategie editoriali e pubblicitarie capaci di tener conto anche dell’engagement generato dal fenomeno della social tv. In questo senso guardiamo con interesse a questa nuova soluzione che Nielsen renderà presto disponibile sul mercato italiano”, aggiunge Giulio Malgara, presidente Auditel.
Copertina antologica per Dianna Agron ("Glee") che si è fatta ritrarre dalla nota fotografa tedesca Ellen Von Unwerth, specializzata in ritratti erotici di Vip. Tant'è che la rivista "Galore" ha dedicato alla Agron (e alla Unwerth) la cover e una lunga intervista. Qui scatti e passi più significativi.
"I’ve had the chance to sing on Glee. I’m lucky really. I grew up watching old musicals, which is what made me want to act. It’s come full circle and I am the happier for it. As for what my album would be called…..Not sure, definitely not Dianna Agron. Something fun. I’m trying to think of something on the spot. It’s not working. Instead random words are coming to mind. Bats, Night, Dark, Blue…..".
"Maybe 2014 will be the year I also try something I am terrified of. Like scuba diving. Probably not, but maybe. Never say never".
venerdì 13 dicembre 2013
GOSSIP - La furia di Ashley! Benson instagramma al muro chi ha ideato la nuova locandina di "PLL"
Ashley Benson furiosa per l'uscita della nuova locandina di "Pretty Little Liars". L'attrice ha lanciato i suo strali da Instagram senza mezze parole: “Saw this floating around….hope it’s not the poster. Our faces in this were from 4 years ago…..and we all look ridiculous. Way too much photo shop. We all have flaws. No one looks like this. It’s not attractive 🙈🙈” . Dire che ha ragione è dir poco...
Ashley Benson furiosa per l'uscita della nuova locandina di "Pretty Little Liars". L'attrice ha lanciato i suo strali da Instagram senza mezze parole: “Saw this floating around….hope it’s not the poster. Our faces in this were from 4 years ago…..and we all look ridiculous. Way too much photo shop. We all have flaws. No one looks like this. It’s not attractive 🙈🙈” . Dire che ha ragione è dir poco...
(ANSA) - ROMA, 12 DIC - Lea Michele, la star della celebre serie televisiva Glee nel ruolo di Rachel Berry, pubblichera' il 4 marzo il suo album di debutto, intitolato Louder. Il disco, registrato nell'ultimo anno e' composto da 11 brani ed e' caratterizzato da intense ballate, interpretate da una voce unica come quella di Lea Michele. L'album e' gia' disponibile su iTunes, preordinandolo e' possibile ottenere l'immediato download del primo singolo "Cannonball", una ballata romantica scritta dell'australiana Sia. "Louder racchiude tutte le esperienze che ho vissuto in quest'ultimo anno ed il mio viaggio che mi ha portato fino a qui come artista - ha dichiarato Lea Michele -. E' intriso di
emozioni parla del non lasciarsi andare e vivere la propria vita in modo sempre piu' intenso. Sono eccitata all'idea di condividere con i fan questo mio nuovo lato". Le canzoni che spiccano in Louder includono il singolo Cannonball, l'inno pop/rock On My Way e Battlefield, un'accorata ballata anch'essa composta in collaborazione con Sia. Altri brani destinati ad entrare tra i preferiti dei fan sono la tagliente pop song Burn With You e la title track Louder che rappresenta il culmine di questo album eclettico.
giovedì 12 dicembre 2013
LA VITA E' UNA COSA SERIAL - Forconi come i Gallagher! La nuova locandina di "Shameless" inneggia alla rivolta...
Il
movimento e la protesta dei “Forconi” non sono una realtà solo italiana.
Sfocerà presto in America nella nuova
stagione della serie tv “Shameless”,
in onda dal 10 gennaio Oltreoceano e dal 7
aprile su Joi di Mediaset Premium.
Già la
locandina della quarta stagione parla chiaro.
La famiglia
protagonista, i Gallagher, è a capo di una protesta dove campeggiano sullo
sfondo due bandiere americane. La protagonista Fiona (Emmy Rossum) sfoga la sua rabbia in un urlo che appare liberatorio.
Lo slogan che sovrasta l’immagine è oltremodo emblematico: “This
ain’t Tea Party” (“Questo non è un Tea Party”).
Il riferimento è al movimento nato negli
Usa nel 2009 che ha raccolto le proteste contro la legge di stabilità del 2008 di
Bush e la legge di recupero e reinvestimento del 2009, oltre che contro la
riforma sanitaria di Obama. Lo stesso acronimo del movimento –TEA – significa Taxed
Enough Already (Già Abbastanza Tassati).
Nella locandina di “Shameless”
si notano altresì due molotov pronte al lancio. Che la protesta diventi una
rivolta? La nuova stagione di una delle serie tv che meglio ha raccontato la
crisi economica all’interno di un nucleo familiare già di per sé borderline,
saprà dare la risposta. Almeno quanto la realtà.
mercoledì 11 dicembre 2013
GOSSIP/L'EDICOLA DI LOU - Luci Rossum di rabbia! La protagonista di "Shameless" sempre più sexy e bellicosa
Nuova
svolta sexy per Emmy Rossum di “Shameless”, ultimamente passata dalle
atmosfere retrò del suo ultimo disco a scatti più audaci. Gli ultimi sono
apparsi qualche giorno fa sulla nuova edizione messicana di “Esquire”, che non per niente ha
dedicato all’affascinante attrice la
copertina. Intanto parte in America a inizio 2014 la quarta stagione di “Shameless” (su Joi dal 7 aprile), che a giudicare dalla nuova locandina promette
di essere ancor più legata all’attualità extra-familiare, con i riflettori
puntati su quanto avviene nella società al tempo della crisi economica e della
crescente insoddisfazione sociale. Nel nuovo poster, si vedono tutti i
protagonisti – Emmy Rossum in testa
– a capo di una rivolta dove campeggiano bandiere americane sullo sfondo, ma
anche molotov e grida minacciose al motto di “Non sarà un Tea Party”!.
Più attuali e bellicosi di così si muore…(Notizia tratta dalla Newsletter #72 di QuiMediaset)
martedì 10 dicembre 2013
NEWS - Da domani (in realtà da aprile) le serie tv si consumano all'"Infinity". Al via il video on demand di Mediaset
COS'E'
E' un servizio di video on demand online con film, fiction e serie tv.
Consente di vedere subito il contenuto via streaming o di scaricarlo per vederlo in un secondo momento anche senza essere connessi a Internet.
COSA OFFRE
Consente di vedere subito il contenuto via streaming o di scaricarlo per vederlo in un secondo momento anche senza essere connessi a Internet.
COSA OFFRE
5.000 titoli tra film, fiction (da subito), serie tv (da aprile).
I titoli, ovviamente, si rinnovano di continuo.
COME FUNZIONA
I titoli, ovviamente, si rinnovano di continuo.
COME FUNZIONA
E' sufficiente:
1. avere un device connesso a Internet (pc, mac, tablet, console per videogiochi, smart tv, decoder hd per il digitale terrestre o il satellite; presto anche su smartphone)
2. registrarsi sul sito di Infinity (www.infinitytv.it) fornendo il numero della propria carta di credito o prepagata
3. scegliere tra la sottoscrizione mensile senza alcun vincolo di rinnovo e il consumo di un singolo contenuto.
Il servizio può essere provato gratuitamente per 15 giorni.
1. avere un device connesso a Internet (pc, mac, tablet, console per videogiochi, smart tv, decoder hd per il digitale terrestre o il satellite; presto anche su smartphone)
2. registrarsi sul sito di Infinity (www.infinitytv.it) fornendo il numero della propria carta di credito o prepagata
3. scegliere tra la sottoscrizione mensile senza alcun vincolo di rinnovo e il consumo di un singolo contenuto.
Il servizio può essere provato gratuitamente per 15 giorni.
QUANTO COSTA
La sottoscrizione mensile senza alcun vincolo di rinnovo costa 9.99 euro.
Il consumo di un singolo contenuto, senza sottoscrizione, costa 3 o 5 euro.
I film appena usciti nelle sale costano 3 o 5 euro per chi non è titolare di una sottoscrizione, fino al 50% in meno per chi invece ha una sottoscrizione.
Il consumo di un singolo contenuto, senza sottoscrizione, costa 3 o 5 euro.
I film appena usciti nelle sale costano 3 o 5 euro per chi non è titolare di una sottoscrizione, fino al 50% in meno per chi invece ha una sottoscrizione.
INOLTRE...
- i contenuti possono esser visti anche in lingua originale o con i sottotitoli
- un contenuto può essere visto su più device contemporaneamente
- con la funzione "Cofanetto" si potrà accedere a tutti gli episodi di una serie tv o fiction, tutti i film di un regista, tutti i titoli di una saga
- un contenuto può essere visto su più device contemporaneamente
- con la funzione "Cofanetto" si potrà accedere a tutti gli episodi di una serie tv o fiction, tutti i film di un regista, tutti i titoli di una saga
L'EDICOLA DI LOU - Stralci, cover e commenti sui telefilm dai media italiani e stranieriCORRIERE DELLA SERA
"The Blacklist", poco in comune con le serie raffinate
"Su Fox Crime è iniziata «The Blacklist», una serie che negli Stati Uniti ha ottenuto buoni ascolti ed è diventata uno dei casi più interessanti di quest’ultima stagione (venerdì, ore 21.00). La serie racconta di Raymond «Red» Reddington (James Spader), pericoloso ricercato dalla polizia statunitense e dall’Interpol, un cittadino americano che molti anni prima aveva fatto perdere le sue tracce, abbandonando moglie e figlia per diventare un pericoloso boss del crimine internazionale. Quando Reddington si consegna spontaneamente all’FBI e si offre di aiutare gli agenti a rintracciare e neutralizzare un elenco di terroristi che complottano contro gli USA (la «blacklist», appunto), gli interrogativi sulle sue vere intenzioni si moltiplicano. Tanto più che pone come condizione vincolante che a seguire il suo caso sia solo Elizabeth Keen, una giovane agente esperta nel tracciare i profili psicologici dei criminali, al suo primo giorno di lavoro nell’FBI (una situazione simile al Silenzio degli innocenti , ma c’è anche qualche riferimento a «Homeland» e ci sono abbondanti richiami alle atmosfere di «24»). La serie negli Usa è stata un successo di pubblico, anche se ha ben poco in comune con le serie più raffinate, che puntano tutto sulla complessità psicologica e sulla perfezione delle trame. «The Blacklist» è in fondo un tradizionale telefilm investigativo, che però mette a capo delle indagini un pericoloso criminale, un personaggio interessante: Reddington è una specie di genio del male, all’apparenza spietato, capace di manipolare a suo piacimento le personalità più deboli. Il racconto è spesso sovraccarico nei toni, persino eccessivo nel delineare buoni e cattivi, ma il tutto è impreziosito dall’eccellente prova di recitazione di James Spader (già visto in Crash e Lincoln )".
(Aldo Grasso, 09.12.2013)
lunedì 9 dicembre 2013
Nudi, avvolti da un pesce, protestano per la distruzione dei fondali marini delle acque britanniche. Testimonial d'eccellenza: Gillian Anderson, la Dana Scully di X-Files. Il messaggio, lanciato dalla campagna "Fishlove" del fotografo francese Denis Rouvre, è il seguente: "I soldi dei contribuenti inglesi sono stati dati ai pescherecci francesi per distruggere i fondali marini delle acque britanniche". Per maggiori info: http://www.fishlove.co.uk/contact.
PICCOLO GRANDE SCHERMO - Sorbo-le! L'interprete di "Hercules" in tv non farà parte del film in lavorazione
Kevin Sorbo -- I Got Screwed Out of BOTH New #Hercules' Movies! http://t.co/2UbZBsFrQQ via @TMZ
— TelefilmCult (@TelefilmCult) 8 Dicembre 2013venerdì 6 dicembre 2013
PICCOLO GRANDE SCHERMO - "Terminator" sulla via Emilia! La Clarke di "GOT" in corsa per essere Sarah Connor nel reboot del 2015
News tratta da "Entertainment Weekly"
EXCLUSIVE: hearing that Paramount and director Alan Taylor are looking closely at Emilia Clarke and Brie Larson ("United States of Tara") to play the role of Sarah Connor in the Terminator reboot that is being assembled for a July, 2015 release. Both actresses have tested for the producers, and they are the frontrunners. I have heard that Clarke has an edge, and that would not be surprising. Before Taylor helmed Thor: The Dark World, he directed Clarke in HBO’s Game Of Thrones. She, of course, plays the unforgettable dragon-commanding heroine Daenerys Targaryen in that massive HBO series, and has demonstrated the mettle to capably play one of the screen’s most formidable heroines as originated by Linda Hamilton in James Cameron’s first two films in the series. The completion of this franchise is expected to span at least two films. They are casting the Sarah Connor role before Reese and John Connor. Arnold Schwarzenegger is booked for a return as the title character. Stay tuned.
News tratta da "Entertainment Weekly"
EXCLUSIVE: hearing that Paramount and director Alan Taylor are looking closely at Emilia Clarke and Brie Larson ("United States of Tara") to play the role of Sarah Connor in the Terminator reboot that is being assembled for a July, 2015 release. Both actresses have tested for the producers, and they are the frontrunners. I have heard that Clarke has an edge, and that would not be surprising. Before Taylor helmed Thor: The Dark World, he directed Clarke in HBO’s Game Of Thrones. She, of course, plays the unforgettable dragon-commanding heroine Daenerys Targaryen in that massive HBO series, and has demonstrated the mettle to capably play one of the screen’s most formidable heroines as originated by Linda Hamilton in James Cameron’s first two films in the series. The completion of this franchise is expected to span at least two films. They are casting the Sarah Connor role before Reese and John Connor. Arnold Schwarzenegger is booked for a return as the title character. Stay tuned.
giovedì 5 dicembre 2013
PICCOLO GRANDE SCHERMO - Habemus! Il film di "Veronica Mars" dal 14 marzo
Notizia tratta da "Entertainment Weekly"
On March 13, 2013, Veronica Mars creator Rob Thomas asked fans of the acclaimed, gone-too-soon teen detective drama starring Kristen Bell to Kickstart a big screen revival. Fitting, then, that Marshmallow Nation will get to see what their $5.7 million paid for on the one year anniversary of the groundbreaking fundraising campaign: In an exclusive interview, Thomas tells EW that Warner Bros. will release the movie — simply titled Veronica Mars — on March 14, 2014. “Warner Bros. had this date circled for quite some time and hoped it would stay open,” Thomas tells EW. “Luckily, no other teen detective movie decided to open in the middle of March.”
The original distribution plan called for Veronica Mars to get a limited engagement run in just a few cities before becoming more widely available via video on demand and other digital platforms. But Thomas reports that Warner Bros. will now give the film a wider, nationwide release (number of screens still TBD) and let the marketplace decide how long it should stay in theaters. “We’re not going to dribble it out there,” says Thomas, who shot the movie in 23 days this past summer. He is currently finishing the special effects and putting together a soundtrack. Thomas also reports that a recent test audience screening went very well. “There are smart ways to do a movie of this size — and we chose none of them,” he says with a laugh. “We are a low budget movie with big set pieces and 60 speaking roles. A murder mystery in a house would have been more cost effective. But I think we have managed to pull it off.”
In the movie, Veronica returns to her hometown of Neptune, California, after 10 years away to aid former flame Logan (Jason Dohring), who has been accused of killing his pop star girlfriend. The original cast is back, including Enrico Colantoni as Veronica’s father and Tina Majorino and Percy Daggs III as Veronica’s best friends Mac and Wallace. Fans will see many other of their favorite characters, too, because after all: “10 years away” = 10 year high school reunion.
Notizia tratta da "Entertainment Weekly"
On March 13, 2013, Veronica Mars creator Rob Thomas asked fans of the acclaimed, gone-too-soon teen detective drama starring Kristen Bell to Kickstart a big screen revival. Fitting, then, that Marshmallow Nation will get to see what their $5.7 million paid for on the one year anniversary of the groundbreaking fundraising campaign: In an exclusive interview, Thomas tells EW that Warner Bros. will release the movie — simply titled Veronica Mars — on March 14, 2014. “Warner Bros. had this date circled for quite some time and hoped it would stay open,” Thomas tells EW. “Luckily, no other teen detective movie decided to open in the middle of March.”
The original distribution plan called for Veronica Mars to get a limited engagement run in just a few cities before becoming more widely available via video on demand and other digital platforms. But Thomas reports that Warner Bros. will now give the film a wider, nationwide release (number of screens still TBD) and let the marketplace decide how long it should stay in theaters. “We’re not going to dribble it out there,” says Thomas, who shot the movie in 23 days this past summer. He is currently finishing the special effects and putting together a soundtrack. Thomas also reports that a recent test audience screening went very well. “There are smart ways to do a movie of this size — and we chose none of them,” he says with a laugh. “We are a low budget movie with big set pieces and 60 speaking roles. A murder mystery in a house would have been more cost effective. But I think we have managed to pull it off.”
In the movie, Veronica returns to her hometown of Neptune, California, after 10 years away to aid former flame Logan (Jason Dohring), who has been accused of killing his pop star girlfriend. The original cast is back, including Enrico Colantoni as Veronica’s father and Tina Majorino and Percy Daggs III as Veronica’s best friends Mac and Wallace. Fans will see many other of their favorite characters, too, because after all: “10 years away” = 10 year high school reunion.
CORRIERE DELLA SERA
"Nashville" è il miglior "guilty pleasure"!
"Talvolta le tendenze televisive sono tanto evidenti da risultare subito esplicite. In altri casi scorrono quasi sotto traccia, e diventano chiare pian piano. Una di queste è la presenza nella serialità americana, in modo palese e persino sfrontato, di una forte componente musicale, portatrice di fruttuosi intrecci creativi ed economici tra piccolo schermo e industria discografica. È il caso di titoli come «Glee», «Smash», persino «Treme». E questo legame è il punto di partenza anche per «Nashville», finalmente approdata sugli schermi italiani (Fox Life, lunedì, ore 21, con due episodi).Nashville, capitale del Tennessee, è una delle più importanti fabbriche dell'immaginario popular americano, centro nevralgico già raccontato nel 1975 dall'omonimo film di Robert Altman di quella musica country che invade la middle America ma si esporta poco, e in Italia è sconosciuta ai più. La serie esplora questa ricca scena musicale, non limitandosi a metterne in scena luoghi e mestieri, ma legando strettamente al racconto numerose canzoni, in larga parte originali, prodotte nella prima stagione da T-Bone Burnett (marito peraltro della creatrice della serie, Callie Khouri). Non è però tutto. Subito Nashville diventa una specie di «Dallas», dove il posto che era del petrolio è occupato da concerti e case discografiche, in un complesso intreccio di passioni, tradimenti e lotte di potere. Allo scontro principale tra la regina del country in declino Rayna Janes (Connie Britton, già in «American Horror Story») e la giovane e spregiudicata rising star Juliette Barnes (Hayden Panettiere, indimenticata cheerleader di «Heroes») si aggiungono ambizioni di successo musicale e politico, rivalità familiari, attrazioni e ricatti. Ottima musica e trame senza vergogna in stile soap: insomma, il perfetto guilty pleasure". (Aldo Grasso, 03.12.2013)
mercoledì 4 dicembre 2013
Coming Out as a Modern Family
By MARIA BELLO
Published: November 29, 2013
When my 12-year-old son, Jackson, asked me if there was something I
wasn’t telling him, I replied, “There are a lot of things I don’t tell
you.”
“Like what?”
“Adult stuff.”
He persisted: “What kind of adult stuff?”
This was the moment I had been anticipating and dreading for months. “Like romantic stuff,” I said, fumbling for words.
“What kind of romantic stuff?”
“Well,” I said. “Like how sometimes you can be friends with someone, and
then it turns romantic, and then you’re friends again. Like with Dad
and me. Or romantic like Bryn and me were, and then he and I became
friends.”
“So are you romantic with anyone right now?” he asked.
I took a deep breath, knowing that my answer, and his response, would have an impact on our lives for a very long time.
He was right; I was with someone romantically and I hadn’t told him. I
had become involved with a woman who was my best friend, and, as it
happens, a person who is like a godmother to my son.
How and when should I tell him? When I explained the situation to a
therapist, she smiled and said, “Your son may say a lot of things about
you when he’s older, but he will never say his mother was boring.”
Her advice was to wait until he asked. And now here he was, asking.
About a year before this conversation, I had been sitting in my garden
in California, looking through photos and old journals I have kept since
childhood. From a green tattered notebook with ink hearts drawn on it
to the one I started in Haiti while helping after the earthquake there
in January 2010, the journals told stories that seemed woven together by
a similar theme.
I read about the handful of men and the one woman I had been in romantic
relationships with, passages rife with pain and angst. It seemed when I
was physically attracted to someone, I would put them in the box of
being my “soul mate” and then be crushed when things didn’t turn out as I
had hoped.
I read about the two men I fell for while working on films. I was sure
each was my soul mate, a belief fueled by sexual attraction that made me
certain I was in love, only to find that when the filming ended, so did
the relationship. And I read about the man who asked me to marry him
four years ago over the phone, before we had even kissed. Three months
later we were in his kitchen throwing steaks at each other’s heads in
anger.
As I continued to look through photos, I came across a black-and-white
one of my best friend and me taken on New Year’s Eve. We looked so
happy, I couldn’t help but smile. I remembered how we had met two years
before; she was sitting in a bar wearing a fedora and speaking in her
Zimbabwean accent.
We had an immediate connection but didn’t think of it as romantic or
sexual. She was one of the most beautiful, charming, brilliant and funny
people I had ever met, but it didn’t occur to me, until that
soul-searching moment in my garden, that we could perhaps choose to love
each other romantically.
What had I been waiting for all of these years? She is the person I like
being with the most, the one with whom I am most myself.
The next time I saw her, in New York, I shared my confusing feelings,
and we began the long, painful, wonderful process of trying to figure
out what our relationship was supposed to be.
First, how would it affect my son? He trusted Clare. He loved her. He
had never met most of the men I had been in love with and had no idea I
had been with a woman as well. Second, how would it affect my career? I
have never defined myself by whom I slept with, but I know others have
and would.
It’s hard for me even to define the term “partner.” For five years I
considered my partner to be a friend then in his 70s, John Calley, with
whom I talked daily. He was the one who picked me up each time I had a
breakdown about another failed romance. Because we were platonic, did
that make him any less of a partner?
Leggi il resto della lettera qui.
ALL The Glee Originals received invites today to be in our 100th episode! More to follow.
— Ryan Murphy (@MrRPMurphy) 3 Dicembre 2013martedì 3 dicembre 2013
Nick Wechsler shows toughness with his fist on the cover of Brink magazine’s November/December 2013 issue, out on newsstands now!
Here’s what the Revenge actor had to share with the mag:
On working with Katherine Heigl: “I can see how people arrived at these conclusions about her. At this point, people are waiting for her to be an asshole. It sucks, because she’s actually a great person. I just know that she’s been amazing to me. I love her dearly, and she’s been such a good friend to me, and I think she’s trying. She’s not happy with some of her decisions.”
On Hollywood: “We have all been roughed and toughed in this business. And you don’t want to be on the business end.”
On working with Emily VanCamp: “It’s been interesting to work with Emily [VanCamp] for a lot of our emotional scenes. There’s something about working with her in particular — that emotional thing — it’s like she has a big place to go.”
For more on Nick, visit Brinkmagonline.com!
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