sabato 22 giugno 2013


NEWS - Kristen, che coppia! (Sul set del film di Veronica Mars - prima foto insieme)

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venerdì 21 giugno 2013

L'EDICOLA DI LOU - Stralci, commenti e cover sui telefilm dai media italiani e stranieri

CORRIERE DELLA SERA
Addio a Gandolfini, il Soprano della depressione
"Non possiamo che ricordarlo così, nelle vesti di Tony Soprano. Ma non è solo un modo di dire, se pensiamo ai braccialetti di pesante oro giallo, al grosso anello al mignolo, alle polo fantasia Wal-Mart che Tony indossava in alternativa ai completi, all'accappatoio con la «S» ricamata, a tutto l'arredamento borghese della villetta con piscina in cui viveva con la sua dolce Carmela. James Gandolfini era Tony Soprano e lo sarà per sempre. Al cinema era stato un buon caratterista (che poi è l'ossatura dei buoni film), aveva interpretato numerosi film anche da coprotagonista, ultimamente in Zero Dark Thirty di Kathryn Bigelow aveva sostenuto il ruolo dell'ex capo della Cia, Leon Panetta. Ma Gandolfini era e sarà sempre Tony Soprano, un personaggio di insolita complessità, diviso tra le sue due «famiglie», un uomo apparentemente normale che è contemporaneamente uno spietato boss mafioso. Anche in televisione a volte succedono miracoli e The Sopranos (Hbo, 1999) è stato uno di questi: la serialità televisiva ha dimostrato di saper raccontare la realtà più del cinema e della letteratura (e comunque ha perso ogni complesso di inferiorità nei loro confronti, facendo sfoggio di invidiabili modalità narrative) e un personaggio, un mafioso di terza generazione, si è magicamente identificato nel suo interprete. Ai personaggi famosi della letteratura possiamo dare tanti volti, a Tony Soprano no. Tony va in analisi perché stressato: è svenuto per un attacco di panico. Alla dottoressa che lo interroga e cerca di sciogliere il suo garbuglio interiore confida: «Non lo so... È bello lanciarsi nelle cose quando accadono agli inizi e io sono arrivato un po' troppo tardi, questo è chiaro. Ma da un po' di tempo, ho la sensazione di arrivare sempre quando tutto sta finendo e il meglio è già passato. Se ripenso a mio padre, lui non è mai arrivato in alto come me ma in un certo senso gli è andata meglio di me. Aveva gente su cui contare, gente di sani principi, gente con le palle. Oggigiorno che c'è rimasto?». Anche la mafia, dunque, non è più quella di una volta, gli antichi modelli cui si ispira la mettono in crisi; basta un'anatra intravista nella piscina di casa per squassare una psiche e indurla al Prozac. Se oggi possiamo dire che Tony Soprano è uno dei grandi protagonisti del nostro immaginario tragico il merito è certo dell'autore David Chase, ma James Gandolfini ha fatto il resto, con un repertorio di sfumature psicologiche da grandissimo attore. L'epopea di Tony Soprano è anche il più grande affresco su una delle grandi malattie della modernità, la depressione. Un boss mafioso, l'ultimo erede delle famiglie che spadroneggiano nel New Jersey, diventa un caso clinico, un fragile depresso che ogni settimana deve incontrare una psicoterapeuta. L'impero del male si sta sfaldando, i padri storici rincoglioniscono in qualche casa di riposo, la polizia ha in mano elementi per incastrare la «famiglia», altre bande si fanno avanti... È complesso il mondo di Tony: una moglie tradita, vampate di rimorsi, amici traditori, figli ribelli, figliocci con scarse capacità malavitose, madri possessive, soldi sporchi, omicidi e furti, regolamenti di conti, doppie e triple morali, sensi di colpa, riavvicinamenti e rotture. Gandolfini è stato bravissimo a caricarsi sulle spalle questo universo in decomposizione e a restituircelo con ironia e consapevolezza. Tony è l'inconscio, James è il conscio. Nella memoria Tony e James sono inseparabili (come i pappagallini, i lovebirds, di Hitchcock) e hanno un compito molto arduo: raccontare la complessità che si nasconde dietro l'uomo medio americano. Anche se delinquente patentato, Tony è un uomo medio in tutto e per tutto. Qualcuno l'ha paragonato a Emma Bovary: come lei, Tony è un'affascinante miscela di cultura popolare, ambizione e sottomissione agli impulsi e agli appetiti che la società non sanziona. Ma che volto ha Emma Bovary? Non lo sapremo mai. Sappiamo invece che Gandolfini è stato capace di dare profondità alla distanza che corre tra l'esercizio fisico della violenza organizzata e la cupa instabilità della depressione. Tony si trova con una figlia che ha studiato alla Columbia, si è laureata in legge, e, come sottolinea sprezzantemente il padre, farà «l'avvocato dei neri»; si trova con un figlio, irresoluto e «ipersensibile», che vorrebbe firmare per l'esercito, finire in Afghanistan e poi, eventualmente, arruolarsi nella Cia. Una certa comicità sinistra si sprigiona dalla cupezza: ormai Tony si costringe a pulire tristemente la sua piscina per scaricare la tensione, o forse soltanto per risparmiare sul giardiniere. James Gandolfini ci ha insegnato che anche in televisione si può aspirare al meglio e di questo gli saremo eternamente grati". (Aldo Grasso, 21.06.2013)
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giovedì 20 giugno 2013

TWITTER-JAM - Le star telefilmiche ricordano James Gandolfini











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NEWS - I tre acuti di Tony Soprano: 3 scene cult per ricordare la memorabile interpretazione di James Gandolfini
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NEWS - Ciao Tony!
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ULTIMA ORA
È morto James Gandolfini de  mentre si trovava in vacanza in Italia. 

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mercoledì 19 giugno 2013

NEWS - At-tacchi-atevi agli '80! Più "Girls just wanna have fun" che "fuck". Da domani anche in Italia "The Carrie Diaries" con la giovane Bradshaw più emula di Cindy Lauper che della Carrie fine anni '90 (del resto son tutte sante prima di mordere la Grande Mela...)
(ANSA) - (di Nicoletta Tamberlich) - Le Manolo ai piedi Carrie arrivera' a indossarle solo all'ottavo episodio, quando avra' modo di assaggiare il famigerato cocktail Cosmopolitan e sara' un'autentica folgorazione. E' anche se e' ancora vergine e imbranata, diventera' prima o poi una donna. Il 20 giugno debuttera' in Italia in prima tv assoluta su Mya di Mediaset Premium The Carrie Diaries, ribattezzato il prequel di Sex and City, perche' racconta gli anni giovanili di Carrie Bradshaw, che sarebbe poi diventata la scrittrice giornalista fashion victim del noto telefilm. A prestarle il volto la 19enne AnnaSophia Robb, qui in versione liceale anni Ottanta, che ha recentemente confessato che inizialmente pensava di rifiutare perche' temeva i confronti con Sarah Jessica Parker che del resto aveva dato vita a un personaggio talmente gia' caratterizzato da rendere decisamente impossibile crearne un abbozzo. La Parker ha inviato una lettera alla Robb: ''Mi ha fatto le congratulazioni e mi ha detto cosa ha significato per lei il ruolo di Carrie, come le ha cambiato la vita''. Il produttore esecutivo della serie tv, Amy Harris (Sex and the City, Gossip Girl), ha tenuto a precisare che non ha voluto ''presentare una versione baby del telefilm cult: non ci sono le versioni adolescenti di Miranda, Charlotte e Samatha, lo show e' incentrato su come le relazioni e le amicizie giovanili siano moto diverse da quelle che si hanno da adulti''. Eppure i riferimenti alla Carrie del futuro ci sono, come i no decisi alla palestra e alla cucina, il diario scritto davanti alla finestra, l'amore per la citta' e la scrittura. Inoltre la scena iniziale del pilot ricorda l'intro di Sex and the city: una Carrie sognante, con gonna ampia e pochette in mano, che viene di colpo ''riportata alla realta''' (un passante maleducato nel caso di Robb, un autobus che la schizza nel caso di Parker). Nella serie tv Carrie, infatti, e' ancora una ragazzina di 17 anni che va al liceo: all'inizio vive in una piccola citta', ''era il 1984, la narrativa rosa faceva furore e avevamo un attore come presidente''. I produttori hanno specificato che il telefilm non e' un prequel diretto della serie televisiva della HBO Sex and the City, ma un adattamento dell'omonimo romanzo di Candace Bushnell, in Italia pubblicato con il titolo Il diario di Carrie, che narra le vicende di una giovane Carrie Bradshaw. La serie, che ha debuttato negli Stati Uniti il 14 gennaio sulla rete The CW, descrive un ambiente e un contesto non troppo differente da quello che viviamo noi oggi. Scuola, amici, primi amori, anche se la protagonista si sente diversa dai suoi coetanei. Ha perso la mamma, e' dunque piu' matura e fragile, ha una sorella piu' piccola a cui badare, cleptomane e che nasconde marjuana insieme alla biancheria, un padre con il quale dovra' imparare a rapportarsi, ma soprattutto ha un unico grande sogno: diventare una scrittrice e trasferirsi a New York. Nel primo episodio appaiono chiare quelle che saranno le colonne portanti della serie: da un lato la vita da liceale di Carrie, decisa ad iniziare una relazione con Sebastian, conteso con Donna, la ragazza piu' popolare della scuola; dall'altro c'e' New York. Carrie, infatti, inizia a lavorare come stagista in uno studio legale di Manhattan e, proprio nella Grande Mela, conosce Larissa, una donna alla moda e stravagante che le insegnera' a conoscere ed amare la citta'. Ottima la colonna sonora del pilot in cui spiccano: New Order, 'Blue Monday'; Madonna, 'Material Girl'; Kim Carnes, 'Bette Davis Eyes'; Depeche Mode, 'Just Can't Get Enough'; Footloose 'Kenny Loggins'. La bellezza nel personaggio di Carrie e' la sua spontaneita', la sua forza, ma anche la sua insicurezza: 'the last virgin', che comincia a interrogarsi sul sesso e sulla fiducia. Sara' interessante vedere quale sara' il passaggio che portera' da ''It's not a big deal, Carrie, sex isn't anything'' a ''Sex and the city''.
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martedì 18 giugno 2013

NEWS - Spazio, ultimo spuntino!
Raro scatto di "Star Trek" pubblicato su http://telefilmcult.tumblr.com/
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lunedì 17 giugno 2013

GOSSIP - Quando il check-in non è una noia ma una Naya...
Da perfetta fashionista quale appare ultimamente, Naya Rivera di "Glee" è uscita da uno dei tanti aeroporti che frequenta in perfetto stile manageriale. Un trolley griffato in una mano, una borsa all'ultimissima moda nell'altra, l'attrice appare la sorella maggiore di colei che qualche anno fa compariva sulla cover (e in un servizio interno) della rivista per soli uomini (o uomini soli) "FHM", in perfetto stile teenager/cheerleader dei desideri. Alle sneakers si sono sostituite decoltè tacco 12 e una classe sempre più in via di perfezionamento, alla faccia della comodità che, nei lunghi viaggi alla quale Naya si sottopone, prende il...volo.
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sabato 15 giugno 2013

PICCOLO GRANDE SCHERMO - Ultima ora! Krysten Ritter nel film di "Veronica Mars"
http://www.deadline.com/2013/06/krysten-ritter-on-board-for-veronica-mars-movie/


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venerdì 14 giugno 2013

NEWS - Ultima ora! La prima immagine di Ginnifer Goodwin nei panni di Jackie O in "Killing Kennedy". Rob Lowe interpreta JFK
Ecco la prima immagine di Ginnifer Goodwin ("OUAT") nei panni di Jackie O nel docudrama "Killing Kennedy" in onda prossimamente su National Geographic Channel. Rob Lowe ("West Wing", "Brothers and Sisters", "Parks&Rec") interpreta JFK. Altro volto telefilmico sarà Michelle Trachtenberg ("Buffy"), nel ruolo della moglie del presunto attentatore Oswald...
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giovedì 13 giugno 2013

PICCOLO SCHERMO - Clamoroso al Cibali! Courteney Cox debutta da regista al cinema con Kate Walsh!

Notizia tratta da Deadline.com
The former Friends star is getting behind the camera for her feature directorial debut with Hello I Must Be Going. Written by David Flebotte, the Courteney Cox helmed pic has Seann William Scott in the lead role as Ted Morgan, a depressed man who heads back to his hometown to right some wrongs before committing suicide. Former Private Practice actress Kate Walsh co-stars as his sister-in-law Kathleen Morgan in the movie. Scott was last seen in 2011’s hockey enforcer comedy Goon and in 2012’s American Reunion. Walsh will be seen in the upcoming 10-episode DirecTV drama Full Circle. A co-EP on Desperate Housewives, Flebotte has written for HBO’s Boardwalk Empire and served as a consulting producer on Raising Hope.
While this is Cox’s first feature, she previously directed episodes of her TBS sitcom Cougar Town and the 2012 Lifetime TV movie Talhotblond. Hello I Must Be Going is produced by Cox, and Gabriel Cowan with David Arquette and Thea Mann of Coquette Productions and John Suits of New Artists Alliance. The movie is set to start filming in LA later this month. Seann William Scott is repped by ICM Partners. Kate Walsh is repped by CAA and Evolution Entertainment. Courteney Cox is repped by WME and Brillstein Entertainment Partners.
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mercoledì 12 giugno 2013

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GOSSIP - Il bacio che non ti aspetti...
Sarah Paulson e Zachary Quinto coppia vincitrice ai Critic's Choice Awards per "AHS: Asylum"
http://telefilmcult.tumblr.com/
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martedì 11 giugno 2013

NEWS - Troppo poco avanti per essere fiction. Quella serie che anticipò l'attentato alle Torri Gemelle...
Ci sono serie tv che sono così poco avanti, nel senso che raccontano un futuro così prossimo che quasi lo possiamo toccar con mano, che finiscono per anticipare la realtà. "Person of Interest" (su Premium Crime ogni sabato con la seconda stagione inedita) che immagina quello che poi sarebbe stato l'odierno Webgate (aka Prism) è solo l'ultimo esempio. In pochi si ricordano che l'attentato alle Torri Gemelle dell'11 settembre 2001 era stato messo in scena dall'ultima puntata del telefilm "Più forte ragazzi" ("Martial Law"): un nucleo terrorista tenta di far esplodere un poker di grattacieli a Manhattan dirottando quattro aerei. Data della trasmissione dell'episodio: 13 maggio 2000. (Dalla Newsletter di Qui Mediaset)
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lunedì 10 giugno 2013

NEWS - Prism of Interest, quando una serie tv anticipa la realtà e lo scandalo... 
(ANSA) - ROMA - Bufera sull'amministrazione Obama, con l'Fbi che spia cellulari e web. Fonti ufficiali assicurano che il programma 'Prism' e' rivolto solo a cittadini non americani e che vivono fuori dagli Usa. E il governo giustifica il 'Patriot Act' come uno strumento fondamentale per difendere la nazione. Il presunto scandalo su 'Prism', la fonte principale delle informazioni che le agenzie di intelligence forniscono nel rapporto che ogni mattina viene consegnato al presidente Usa, era un qualche modo gia' stato previsto da un telefilm. 'Person of Interest' di J.J. Abrams (l'ideatore di Lost), e' in onda in America dal 2011 e in Italia e' trasmesso su Premium Crime (ogni sabato in prima serata con la seconda stagione inedita). Racconta di una societa' prossima ventura in cui ciascun cittadino puo' venir spiato sulla base del puro sospetto di poter compiere atti criminosi. Nello slang delle forze dell'ordine 'person of interest' e' un soggetto sotto indagine, ma senza prove sufficienti ad arrestarlo. Nella serie tv la lotta al crimine si arriva a combattere anche su Twitter e Facebook, controllando tutto e tutti. Il telefilm in America ha sfiorato i 16 milioni di spettatori. Mr. Finch (Michael Emerson, gia' protagonista di Lost), e' un eccentrico milionario esperto di informatica. Dopo l'attentato alle Torri Gemelle di New York ha messo a punto un sofisticato software che permette di prevenire crimini non ancora accaduti. La macchina pero' non offre tutte le risposte: individua solamente il codice di previdenza sociale del sospettato. Nessun altro dettaglio, nessuna prova di colpevolezza. Privati cittadini diventano cosi' 'sorvegliati speciali', controllati attraverso telecamere, pc, cellulari, carte di credito. Ma questo e' illegale e nessuna agenzia federale puo' avallare il progetto. Finch ingaggia Reese (James Caviezel, La passione di Cristo) un ex agente della Cia creduto morto, per cercare di fermare i futuri criminali. Il tema della prevenzione del crimine era gia' stato toccato nel 2002 nel film di Steven Spielberg 'Minority Report'. 'Person of Interest', pero', e' meno fantascientifico e, come ha dichiarato Michael Emerson, la serie e' scientificamente basata su fatti reali. A riprova dell'attualita' degli argomenti trattati dalla serie, nel 15/o episodio appare - in immagini d'archivio - il presidente degli Stati Uniti Barack Obama.
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venerdì 7 giugno 2013

NEWS - Trono subito! "Game of Thrones" è la serie tv più vista della HBO dopo "I Soprano"

Articolo di Josef Adalian su "Vulture"
HBO executives have often said they value buzz about their programs just as much as ratings, figuring pop culture chatter can only help their mission to recruit new subscribers (and keep the ones they already have). That's why they don't sweat the relatively small audience for a show such as Girls: Almost every episode generates a ginormous amount of debate and discussion, while a random tweet from star Lena Dunham can launch a thousand blog posts (and that's just on Vulture!). In the case of Game of Thrones, however, HBO seems to have found itself the best of all mythical worlds: A buzz magnet that's presently hotter than seven hells (two words: Red Wedding) and a Nielsen hit whose ratings are growing with almost every episode.
So far this season, GoT is bringing in 4.9 million viewers with its 9 p.m. Sunday telecasts, up nearly 30 percent vs. last year's average of 3.8 million and basically double the 2.5 million who watched the show Sundays during its inaugural 2011 run. What's more, GoT is easily HBO's fastest-growing show since True Blood, the Alan Ball vampire thriller that, until GoT, ranked as HBO's top-rated series still in production.  And then there's this, as the chart below illustrates: GoT will end its third season Sunday as the most popular series on HBO since the Adrianna-whacking fifth season of The Sopranos.


(Note: This data, provided by HBO, cuts off shows that's season highs were below Treme's, including Enlightened and How to Make It in America.)
Now, before sounding off in the comments, the 13.6 million audience tally for GoT cited in the chart is not a typo. As noted above, the show is averaging around 5 million viewers for its 9 p.m. Sunday play on HBO. But like most HBO series — as well as a slew of other basic and pay cable shows — that first telecast reps just a small portion of the eventual audience for each episode. For example, the instant encore of GoT that airs at 11 p.m. Sunday can add more than a million more viewers to the tally. The number goes up by about another third when everyone who recorded the show on DVR finally plays it back. The countless repeats on HBO and its so-called "multiplex" channels (HBO2, HBO Latino) boost viewership by about 15 percent, while folks who watch an episode on demand add a similar amount to the final tally. Finally, those who like their GoT carnage on the streaming app HBO GO tack on another 6 percent. Add it all up, and GoT nearly triples its initial audience, ending up with the aforementioned 13.6 million total viewers. (And in case you were curious: The show's overall audience is 57 percent male and 43 percent female, according to HBO.) It's worth noting here that, while GoT has passed True Blood and is drawing more viewers than the final seasons of The Sopranos, new technology makes it tough to compare tune-in figures. HBO GO had only been around for a few months when True Blood hit its 2010 peak, and it didn't even exist when Tony Soprano ruled HBO. Video on demand also wasn't as widely available as it is now back during the era of The Sopranos, nor were DVRs. That makes the numbers for The Sopranos all the more impressive: As big as GoT is, it's nowhere near the monster hit its Sunday predecessor was (nor has it amassed anywhere near the Emmy haul of David Chase's show). At least not yet.
The blizzard of attention Sunday's Red Wedding episode drew may very well convince a lot of folks who haven't yet gotten into the show to finally catch up. The bump might not present itself in the ratings for this week's finale, but instead could come when the show returns next spring and newbies have had a chance to watch past episodes. While most (but hardly all) broadcast shows tend to fade after their third or fourth seasons, cable breeds late bloomers. AMC's Breaking Bad grew at a modest clip during its first four seasons, but after all episodes landed on Netflix, the show's ratings among adults under 50 exploded by 65 percent in season five. FX's It's Always Sunny in Philadelphia and Archer have experienced similar ratings surges after their third seasons. True Blood also went through a big growth spurt on HBO, though its path to blockbuster status was a bit quicker than GoT's. True Blood more than doubled its Sunday audience between its first and second seasons, while GoT took three seasons to accomplish a similar feat. Since we're not part warg, we have no idea if GoT will boast even more viewers in season four. But consider this: The show has already added nearly a million viewers just during the course of the current season, debuting with 4.4 million on March 31 and reaching as high as 5.5 million for an episode last month. Like Daenerys's dragons, Game of Thrones seems likely to get a whole lot bigger.
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giovedì 6 giugno 2013

L'EDICOLA DI LOU - News, cover e commenti sui telefilm dai media italiani e stranieri

ENTERTAINMENT WEEKLY (Cover preview)

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TWITTER-JAM - Le migliori twittate seriali
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"Il trivial game + divertente dell'anno" (Lucca Comics)

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